它是國內(nèi)第一部反映經(jīng)濟犯罪跨國追逃題材的電視劇;它在初創(chuàng)時就獲得了上海文化發(fā)展基金會市重大文藝創(chuàng)作項目資助;播出全程，它始終領(lǐng)跑省級衛(wèi)視收視率榜首;隨劇情展開，不僅國內(nèi)觀眾每天追，身在北美的網(wǎng)友還發(fā)來郵件表達全家對該劇海外播出的贊許;而在無遠弗屆的討論中，時代報告者、普法小貼士、人心警示錄等，都是由它生發(fā)的關(guān)鍵話題。

昨晚，上海出品電視劇《獵狐》播出了大結(jié)局。同一天，國家廣播電視總局電視劇司和中國電視藝術(shù)委員會為該劇舉辦了線上研評會。來自公安部、評論界、播出平臺等方面的專家匯同該劇主創(chuàng)，解讀這部現(xiàn)象級劇作的藝術(shù)貢獻與創(chuàng)作秘辛。

中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥用兩個設(shè)問提煉《獵狐》帶來的啟示。中國文藝史上，為什么公安題材經(jīng)久不衰?“因為其中的破案涉及到千家萬戶，牽動億萬民眾的心，能覆蓋全社會。”又是為什么，總編劇趙冬苓在44集的篇幅里用“一案到底”來結(jié)構(gòu)劇情?“不僅因為這樣的手法忠于現(xiàn)實，是徹底的現(xiàn)實主義精神;更因如此一來，劇本騰出大量篇幅，能充分揭示‘人’的精神軌跡。”

向千家萬戶的關(guān)切走去，往人類精神世界的深處探尋——這兩點，同樣是所有與會者感觸最深的。當創(chuàng)作者真正遵循了“讓目光再廣大一些、再深遠一些”的文藝指針，一部重大題材電視劇所擁有的現(xiàn)實觀照、文藝作品能承載的教化功能，便在潤物無聲處。

深耕現(xiàn)實，以法治精神讓涉案題材向主流社會靠攏

數(shù)據(jù)證實《獵狐》的人氣。在中國視聽大數(shù)據(jù)、索福瑞59城、酷云實時等多平臺統(tǒng)計中，東方衛(wèi)視播出的《獵狐》都是衛(wèi)視收視冠軍，其中索福瑞59城的平均收視達2.092%。而在網(wǎng)絡(luò)平臺，微博17個話題共計48億閱讀總量，抖音百萬條短視頻單條最高播放量沖破8000萬。

經(jīng)偵故事里，觀眾看的是什么?

業(yè)內(nèi)觀眾看真實度與專業(yè)性。公安部新聞局巡視員孫潔認為，在近五年時間里，創(chuàng)作者深耕現(xiàn)實，由此，民生關(guān)注熱點、經(jīng)偵警察背后的中國力量、弘揚法治精神的社會責任，都在劇中有了真實體現(xiàn)。公安部經(jīng)濟犯罪偵查局緝捕行動處處長雷浩全程參與了始于2014年的“獵狐行動”，熟悉的畫面觸發(fā)感同身受，“境外追逃永遠在路上”。

“圈外”觀眾看見了社會生活的廣角。

中國廣播電影電視社會組織聯(lián)合會副會長李京盛提出，《獵狐》為處理涉案題材提供了有價值的開掘角度。“案件表現(xiàn)的是罪犯，但它反映了當下急劇變化的社會現(xiàn)實生活，突出的是國家層面對當下社會治理能力和治理水平的提升。”他說，劇中所涉金融犯罪、追逃、反腐等案件，牽連的是股市、市場經(jīng)濟中真切的社會事件，通過這些事件，“寫出了一個制度對國家利益、對人民財產(chǎn)安全的重視和保護，觀眾也由此獲得一種生活的安全感”。從個別的犯罪切入來漸漸輻射現(xiàn)實，這種將反映邊緣問題向主流社會生活靠攏的手法，對同類型創(chuàng)作頗有啟迪意義。

中國傳媒大學(xué)教授王偉國持相似觀點。在他看來，夏遠對昔日戀人于小卉、師父楊建群所表現(xiàn)出的“法不容情”，正體現(xiàn)了依法治國的精神;劇中經(jīng)年追緝的故事長線，則讓觀眾看見了守護國家和人民利益“天涯海角，有逃必追”的當代經(jīng)偵英雄本色。

向“文化”借力，以文學(xué)的力量揭示人性的復(fù)雜

趙冬苓坦言，重大又敏感的涉案題材創(chuàng)作不容易。相比一兩集一個案件的“刺激和爽”，她選擇以一案反映我國打擊經(jīng)濟犯罪的復(fù)雜性、艱巨性以及在經(jīng)濟案件中的人性起伏、人生百態(tài)，無疑難上加難。

事實證明，劇中對人性的洞察，為所有人稱道。

上海市重大文藝創(chuàng)作領(lǐng)導(dǎo)小組副組長、著名文藝評論家酈國義認為，《獵狐》做出了三方面貢獻。其一，它藝術(shù)地呈現(xiàn)了一支贊歌：表現(xiàn)出這些年來“獵狐行動”所取得的豐碩戰(zhàn)果，其間，以時代報告、歷史記錄的姿態(tài)，體現(xiàn)出經(jīng)偵干警朝氣蓬勃的形象。其二，它充分發(fā)揮了文藝作品打開認知和給予觀眾教化的功能。一方面通過對犯罪分子的海外遭遇，給予反貪反腐的警示，“法網(wǎng)恢恢，到哪兒都逃不脫人民的追責，具有震懾力”;另一方面，劇作重視獵捕出逃的“狐貍”，也重視拔除侵害心靈的病毒。其三，該劇為中國電視劇的人物長廊貢獻了具有典型意義的藝術(shù)形象。

酈國義特別提到，在專業(yè)技能與敬業(yè)精神之外，劇中經(jīng)偵干警“還體現(xiàn)了一種人格涵養(yǎng)和人類文明的高度”。以夏遠為例，從他對師父楊建群生疑，到向組織征詢?nèi)绾螌Υ恢钡綘€尾樓下師徒對壘，他勸誡對方懸崖勒馬，“都體現(xiàn)出新一代經(jīng)偵干警的文化高度、思想高度，尤其是人格高度——他既對所有違法行為保持高度警惕，但同時對師父身上含有的人的優(yōu)點，都給予肯定和無限的深情”。法網(wǎng)另一邊，那些觸碰法律底線的角色，呈現(xiàn)出人性的坡度。楊建群被親情套上枷鎖，楊建秋急于擺脫被輕視的處境，郝小強和于小卉的夢想里是非混雜……他們從普通人走上犯罪道路，各有各的痛楚。即便徹頭徹尾的反派王柏林，編劇亦寫出他美好的父女情、夫妻情。“他們從不同層面給予千千萬萬原本善良的人以警示：人生路上，我們該怎樣防范人性的軟肋;追求幸福的過程中，又該怎樣對待欲望、對待親情。”

專家們一致認為，編劇向“文化”借力，以文學(xué)力量寫出財富時代人性的迷失和覺醒。當創(chuàng)作推進，導(dǎo)演劉新對運鏡、用光、鏡頭語言的掌控，以及演員對人物心理的琢磨、對角色精神圖譜的鉆研，互補生輝，最終共同成就了一部為時代畫像的現(xiàn)實主義力作。( 王彥)

關(guān)鍵詞： 獵狐 精神世界