“談判都去華爾街，戀愛(ài)都是巴黎秀”

電視劇制播年會(huì)上，專(zhuān)家吐槽怪現(xiàn)象：劇名長(zhǎng)、集數(shù)長(zhǎng)、拍攝周期短

一年一度的電視業(yè)盛會(huì)——2018上海電視劇制播年會(huì)13日在滬舉行，國(guó)內(nèi)電視劇制作、播出行業(yè)相關(guān)人士聚集，把脈2017年電視劇制作播出現(xiàn)狀。SMG影視劇中心主任、東方衛(wèi)視總監(jiān)王磊卿在年會(huì)上作“請(qǐng)回答，2018——中國(guó)電視劇市場(chǎng)思考與展望”的演講發(fā)言時(shí)，指出了多項(xiàng)行業(yè)弊病。

揚(yáng)子晚報(bào)記者 孔小平

電視劇市場(chǎng)怪現(xiàn)象—— 劇名長(zhǎng)、集數(shù)長(zhǎng)、拍攝周期短

王磊卿在年會(huì)上是用PPT做演講的，很多PPT頁(yè)面引起與會(huì)人員共同舉起手機(jī)拍照，因?yàn)椴簧偻虏鄯浅Ｖ卑?，且說(shuō)到了大家心坎里去了。他說(shuō)，目前電視劇市場(chǎng)出現(xiàn)了不少怪現(xiàn)象，比如“劇名長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)、集數(shù)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)長(zhǎng)、孵化時(shí)間短短短短”。

“以往劇名流行兩個(gè)字，這兩年變成了帶逗號(hào)的復(fù)句結(jié)構(gòu)，到了2018年，我發(fā)現(xiàn)我都不會(huì)念了，變成了帶有轉(zhuǎn)折關(guān)系的長(zhǎng)句，比如《我不喜歡這世界我只喜歡你》，你看，其實(shí)就一個(gè)意思，‘我喜歡你’。”王磊卿說(shuō)，這吆喝詞太長(zhǎng)了，甚至可能會(huì)模糊了真正的戲核，希望制作方把片名縮一縮，把賣(mài)點(diǎn)藏一藏，給自己多一點(diǎn)自信。

在王磊卿看來(lái)，現(xiàn)在古裝劇沒(méi)有七八十集好像就不能叫大劇，“電視劇劇集像蘭州拉面一樣越抻越長(zhǎng)，使得電視劇‘龍頭爛尾水蛇腰’，損傷了電視劇的藝術(shù)魅力，影響了電視劇的可看性，導(dǎo)致觀眾失望，輿情非議。”他呼吁，電視劇必須瘦身，觀眾需要50集以下不摻水的干貨劇，市場(chǎng)需要30集左右全新快節(jié)奏的創(chuàng)新劇。

“如今國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作時(shí)間也越來(lái)越短 ，我聽(tīng)說(shuō)，50集的劇本，5個(gè)月就要孵化而成。”他表示，如此壓縮時(shí)間之下，劇本早就變成了脫水的壓縮餅干，只見(jiàn)套路，不見(jiàn)靈感，更難有文化底蘊(yùn)。

警惕國(guó)產(chǎn)劇三大新套路——

“尬洋景”，“海外英雄劇泛濫”，“大女主滿街走”

王磊卿還分析，國(guó)產(chǎn)劇出現(xiàn)了三大新型套路，包括開(kāi)始流行扎堆去國(guó)外拍攝，即，“談判都去華爾街，戀愛(ài)都是巴黎秀”，雷同甚至累贅的海外取景，成了觀眾最熟悉的套路風(fēng)景——尬景。

另外，隨著《戰(zhàn)狼》和《紅海行動(dòng)》等優(yōu)秀戰(zhàn)爭(zhēng)電影的受歡迎，一大批電視資源聞聲而動(dòng)，大有席卷潮流之勢(shì)，但套路也跟著來(lái)了，即，“打槍都去唐人街，開(kāi)炮都去索馬里”。他提醒說(shuō)，新一撥兒動(dòng)作劇挾海外英雄之名而泛濫，警惕曾經(jīng)的“手撕”神劇老套路“借尸還魂”成為當(dāng)代動(dòng)作神劇。

同時(shí)在古裝劇方面，他提醒要注意這樣的套路，即“大女主滿街走，帝王嬪妃多如狗”，警惕帝王將相、后妃佳人過(guò)度泛濫，尤其古裝女性成長(zhǎng)題材過(guò)度消費(fèi)，這類(lèi)劇“瑪麗蘇”，人人都愛(ài)女一號(hào)，片面夸大古代女性作用，常常不符合歷史。

如何成為“爆款劇”——

主流價(jià)值+符合當(dāng)下審美的人設(shè)等

王磊卿也通過(guò)分析去年幾部“爆款劇”的成功因素，歸納了品質(zhì)爆款劇的特點(diǎn)為，“主流價(jià)值+熱點(diǎn)話題+符合當(dāng)下審美的超級(jí)人設(shè)+經(jīng)典戲劇敘事模式+精美制作”。

例如，《那年花開(kāi)月正圓》寫(xiě)了一個(gè)普通中國(guó)古代女性的奮斗歷程，展現(xiàn)了晚清時(shí)代的歷史風(fēng)貌，達(dá)到了歷史氛圍的真實(shí)。雖然是古裝傳奇，但背后有中國(guó)文化精神的傳承，包含濃烈的家國(guó)情懷。戲核是中國(guó)儒商的誠(chéng)信文化。再比如，《大軍師司馬懿之軍師聯(lián)盟》則是踏準(zhǔn)了正劇回歸的時(shí)代主流，在扎實(shí)研究歷史的基礎(chǔ)上，又從歷史文獻(xiàn)中跳脫出來(lái)，塑造了一個(gè)《三國(guó)演義》之外，戲劇邏輯之內(nèi)的全新司馬懿，有人物，有情感，有思想。

近年，數(shù)部同類(lèi)作品成功已經(jīng)顯示了社會(huì)話題劇的“爆款”力量，一時(shí)間成了人們茶余飯后的“社交貨幣”。如何在影視創(chuàng)作中尋找新的熱點(diǎn)話題，王磊卿以《我的前半生》為例指出，該劇冷靜地刻畫(huà)復(fù)雜多變的人性，不再給人物貼標(biāo)簽，使得“前夫哥”這樣的瑕疵人物因?yàn)橛兄钯|(zhì)感，出人意料地一炮而紅。

他認(rèn)為，話題源于現(xiàn)實(shí)、源于思考。比如，生存觀念的碰撞、婚姻觀念的碰撞、社會(huì)階層的流動(dòng)、代際差異、審美差異、文化差異……對(duì)接90后、00后年輕觀眾的審美需求的二次元文化，也能在碰撞中引爆話題。

關(guān)鍵詞： 劇名 集數(shù) 周期