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洛杉磯，一座充滿(mǎn)活力的藝術(shù)之城 ，在其繁華的藝術(shù)區(qū) ，4C畫(huà)廊近日呈現(xiàn)了一個(gè)備受矚目的攝影展覽：日落時(shí)分——圖像的彌留之際。

此次是攝影師牟瀚林在美國(guó)的首次個(gè)人獨(dú)立攝影展 ，展出了超過(guò)50張記錄美國(guó)舊金山海灘的攝影作品 ，并且使用了別出心裁的報(bào)紙打印作為整個(gè)攝影展的呈現(xiàn)方式。攝影師以旁觀(guān)者的角度 ，用報(bào)紙、互聯(lián)網(wǎng)等新聞渠道,重構(gòu)當(dāng)?shù)匦侣勚谐霈F(xiàn)的海邊消失人口案件 ，對(duì)于這些失蹤人口被報(bào)消失之前不久的場(chǎng)景進(jìn)行猜測(cè)和重現(xiàn) ，整個(gè)項(xiàng)目中的圖片大多數(shù)都拍攝于日落這一時(shí)段內(nèi)。在他的鏡頭下，橙黃、金色、粉紫色在天空中交相輝映 ，倒映在看似寧?kù)o的大海上。人們?cè)诤┥像v留、奔跑、嬉戲、玩耍 ，在海浪的泡沫中行走 ，或是相互交談。表面的平靜卻難掩在暗地里涌動(dòng)的洋流 ，在無(wú)聲中鋪墊出危險(xiǎn)的時(shí)刻。

在日落時(shí)分整個(gè)攝影項(xiàng)目中 ，牟瀚林根據(jù)真實(shí)事件虛構(gòu)場(chǎng)景的手法使人聯(lián)想到電影。 它們模糊了虛構(gòu)和現(xiàn)實(shí)的界限——根據(jù)真實(shí)案件 ，創(chuàng)造虛擬的真實(shí)”攝影圖像。在觀(guān)看時(shí) ，這些“彌留之際的照片”可信度是極高的：嬉戲的孩童們盡情地玩耍、舞蹈；沖浪者望向未知的海面走去；海灘上的人群熙熙攘攘 ，狗追逐著烏鴉 ……此刻 ，攝影媒介的“記錄性”與其本質(zhì)的想象場(chǎng)景產(chǎn)生了微妙的化學(xué)反應(yīng)。

此次展覽中的每一 張圖像都是在其命名的日落過(guò)渡時(shí)期拍攝的 ，有意地聚焦周?chē)h(huán)境與人的互動(dòng) ，營(yíng)造出神秘的氛圍。盡管攝影作品沒(méi)有太陽(yáng)的存在 ，但它們巧妙地捕捉到太陽(yáng)光線(xiàn)在波浪上的反射 ，暗示著夢(mèng)幻般的黃昏色調(diào)。這個(gè)藝術(shù)決策不僅突顯了黃昏海洋的欺騙性美麗 ，也加強(qiáng)了希望的持久力量。盡管這些故事都充滿(mǎn)了悲劇 ，但對(duì)一些失蹤人員可能 還活著的希望依然存在。鏡頭里不僅僅是海灘落日，更是傳達(dá)這些圖像背后的悲劇內(nèi)核——在極具詩(shī)意的畫(huà)面中 ，寄托了無(wú)限的哀傷。夕陽(yáng)是一天光陰的彌留時(shí)刻。在漫天的余暉中，人們常常在黑暗來(lái)臨前感受到對(duì)于光明和過(guò)去的追思。在觀(guān)賞這一組攝影作品時(shí)，我們被提醒著：這有關(guān)一些人生命的最后時(shí)刻，美麗的風(fēng)景常常也是危險(xiǎn)的、不可觸碰的。

攝影師牟瀚林從小對(duì)藝術(shù)懷有深厚的情感，視藝術(shù)為避風(fēng)港。“在我成長(zhǎng)的過(guò)程中，多元的文化和藝術(shù)形式讓我不斷探索，形成了現(xiàn)在的風(fēng)格?！彼f(shuō)。而展覽中的每幅作品都像是一個(gè)時(shí)光的碎片，展示了人與自然的微妙聯(lián)系以及時(shí)間的流逝?！眹@我的世界是我主要的動(dòng)力和靈感來(lái)源。它的深沉和無(wú)盡的敘事不斷地吸引我。在創(chuàng)作中遇到瓶頸時(shí)，我會(huì)在回顧這些生活的細(xì)微故事中找到慰籍。我的驅(qū)動(dòng)力來(lái)源于與這些經(jīng)驗(yàn)的深厚人類(lèi)聯(lián)系，以及通過(guò)我的藝術(shù)解釋和分享它們的內(nèi)在欲望.”

對(duì)于此次選擇在報(bào)紙上展示作品 ，牟瀚林認(rèn)為這是一種新的連接方式?！皥?bào)紙是我們?nèi)粘Ｉ钪械囊粋€(gè)重要部分 ，它承載了信息和故事。將我的攝影作品放在這樣的媒介上，為它們賦予了新的生命和故事。”牟瀚林表示，這種方法為他的作品創(chuàng)造了新的敘事視角 ，建立了過(guò)去與現(xiàn)在之間的橋梁。

在快速變化的藝術(shù)界 ，與其他藝術(shù)家保持聯(lián)系是至關(guān)重要的。牟瀚林經(jīng)常參加藝術(shù)活動(dòng)，與同行交流并深入?yún)⑴c在線(xiàn)社區(qū)。“藝術(shù)是一種對(duì)話(huà)，與其他藝術(shù)家交流是推動(dòng)自己創(chuàng)作的動(dòng)力。”他分享道。接受和吸取反饋也是他創(chuàng)作過(guò)程中不可或缺的一部分。對(duì)于如何平衡批評(píng)與自己的藝術(shù)直覺(jué)，牟瀚林認(rèn)為：“建設(shè)性的批評(píng)是一種學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)的方式 ，但藝術(shù)家也需要忠實(shí)于自己的視野和感受。”

攝影中融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代元素已經(jīng)不再是新鮮事，但牟瀚林卻給它帶來(lái)了新的解讀?！拔蚁Ｍ业淖髌纺芸缭綍r(shí)間，連接過(guò)去和現(xiàn)在，讓觀(guān)眾在其中找到共鳴。在牟瀚林的作品中，我們不僅可以看到美麗的海灘和夕陽(yáng)，更可以感受到他對(duì)生活、對(duì)自然環(huán)境的的深入思考。他用自己的鏡頭和視角，為我們展現(xiàn)了一個(gè)既真實(shí)又夢(mèng)幻的世界，讓我們?cè)谶@繁華喧囂的都市中，找到了一絲寧?kù)o和思考的空間。（文/嚴(yán)龍,圖片由主辦方提供）

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