春節(jié)臨近，年味漸濃，演出市場也正在緊鑼密鼓籌備之中，等待在新春佳節(jié)期間為觀眾上演多臺好戲。據(jù)北京商報記者不完全統(tǒng)計，包括話劇、京劇、舞劇、兒童劇、音樂會、脫口秀等在內(nèi)，春節(jié)期間北京市將有上百場線下演出輪番登臺，類型多樣，老少咸宜。此外，出于疫情防控與觀眾出行安排考慮，北京曲藝團(tuán)等劇場也推出了不少線上演出，讓大家足不出戶就能欣賞好戲。

上百場演出蓄勢待發(fā)

距離2022年春節(jié)還剩不到10天，各類演出活動的籌備工作也已經(jīng)進(jìn)入最后沖刺階段。據(jù)北京商報記者不完全統(tǒng)計，春節(jié)期間，北京預(yù)計將舉行上百場演出活動，包括話劇、戲曲、音樂會、舞蹈等多個品類。

在傳統(tǒng)劇目方面，中國評劇院、北京市河北梆子劇團(tuán)、北京市曲劇團(tuán)三大戲曲院團(tuán)聯(lián)合推出了“戲曲過大年”系列演出。屆時中國評劇院的評劇《張羽煮?！贰断蜿柹痰辍贰督源髿g喜》《貍貓換太子》《花為媒》，北京市曲劇團(tuán)經(jīng)典劇目《煙壺》《龍須溝》等將陸續(xù)登臺演出。

值得一提的是，近年來，在《吐槽大會》《脫口秀大會》等熱門綜藝的帶動下，脫口秀逐漸受到觀眾喜愛，春節(jié)期間觀看脫口秀表演也成為了很多年輕人的娛樂新選擇。在大麥平臺上，目前包括A33劇場、魚與劇場、美都M影劇場等推出的脫口秀演出均在熱賣中，觀眾評分均達(dá)到9分以上。

與此同時，針對兒童觀眾群的演出活動同樣不少，如梅蘭芳大劇院推出了“冰雪奇緣”兒童新春交響音樂會;中國木偶藝術(shù)劇院則帶來了以云南遷徙大象為題材的新創(chuàng)劇目《大象來了》及經(jīng)典木偶劇《真假孫悟空》《綠野仙蹤》《小老虎之歌》等，帶領(lǐng)小觀眾新春遨游童話世界。

“現(xiàn)階段，伴隨著演出市場整體發(fā)展，觀眾群體正逐漸擴(kuò)容，創(chuàng)作不同類型的作品，滿足各年齡段觀眾的觀演需求，是演出行業(yè)的重點(diǎn)著力方向。”演出行業(yè)觀察者李光銳分析表示。

線上演藝持續(xù)供應(yīng)

延續(xù)了去年線上線下相結(jié)合的觀演模式，今年春節(jié)期間的線上演出活動同樣熱鬧非凡。李光銳指出，疫情之后，線上演藝發(fā)展迅速，結(jié)合今年多地倡導(dǎo)就地過年、減少聚集的背景，春節(jié)期間云上觀演不僅豐富了觀眾的居家休閑生活，也能夠使演出活動觸及到更多人群。

據(jù)悉，國家大劇院與中國民族管弦樂學(xué)會達(dá)成合作，在確保疫情安全防控的前提下，將舉辦一場“國韻悠長——2022民族管弦樂新年音樂會”。屆時，來自中央民族樂團(tuán)、中國廣播民族樂團(tuán)、中國歌劇舞劇院民族樂團(tuán)和北京民族樂團(tuán)的4支北京頂尖的民樂團(tuán)的120余名演奏家，將在著名指揮家彭家鵬執(zhí)棒下，與音樂愛好者們歡聚云端。

而北京曲藝團(tuán)則將于1月31日除夕至2月6日大年初六期間，推出《新春送福——春節(jié)好戲連連看》系列線上演出。據(jù)介紹，系列演出共有七期主題，包含了快板、相聲、單弦、河南墜子、西河大鼓、京韻大鼓等多種曲藝形式，獨(dú)具年味與新意。

“現(xiàn)在疫情有局部反復(fù)，為了安全起見，春節(jié)期間暫時沒有安排線下娛樂活動，觀看演出也盡可能會選擇線上方式。目前已經(jīng)預(yù)約了幾場線上音樂會和相聲表演，基本上能夠滿足自己的觀演需求，還是比較期待。”觀眾趙女士告訴北京商報記者。

沉浸式演出成新寵

近年來，隨著5G技術(shù)發(fā)展及VR技術(shù)的廣泛運(yùn)用，催生了一系列“沉浸式體驗經(jīng)濟(jì)”，主要運(yùn)用于實景演出活動中的“沉浸式演出”便是其中之一。

“沉浸式演出即通過多媒體互動技術(shù)與演出元素的融合，使表演區(qū)與觀眾區(qū)合二為一，從而給予觀眾身臨其境的互動感與體驗感，令人回味無窮。”李光銳解釋道。正因如此，比起將表演區(qū)與觀眾席割離的傳統(tǒng)劇目演出，沉浸式演出越來越受到推崇。

北京商報記者注意到，今年春節(jié)期間也有不少沉浸式演出登場。如開心麻花的酒吧主題體驗式喜劇《芳心之醉》，讓每一位觀眾都是劇中的主角;愛樂匯輕音樂團(tuán)則推出了沉浸式浪漫氛圍名曲音樂會，創(chuàng)新地將演出舞臺布置成儀式感與氛圍感拉滿的燭光晚會，讓音樂會不僅可以聽，還可以看、可以嘗。

“不論是拓展新劇目還是創(chuàng)新演出形式，在滿足觀眾需求之外，也是助推市場發(fā)展的必要措施。由于人們的精神文化生活變化是迅速的，文藝演出自然也要與時俱進(jìn)、常變常新，行業(yè)才能夠保持欣欣向榮。”李光銳同時指出，雖然沉浸式演出對觀眾來說充滿了新鮮感，但戲劇的核心仍然是內(nèi)容，應(yīng)該是講有文化內(nèi)涵的、觀眾喜聞樂見的故事，否則沒有豐滿的內(nèi)容支撐，所謂的沉浸式演出就與“技術(shù)套皮秀”無異。

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