最近，有兩部小成本網(wǎng)劇《傳聞中的陳芊芊》和《我才不要和你做朋友呢》大放異彩，獲得了人氣與口碑的雙豐收。乍一看，這兩部劇集的題材、風(fēng)格彼此大相徑庭，卻無(wú)獨(dú)有偶都采用了“穿越”的手法來(lái)架構(gòu)敘事。說(shuō)起來(lái)，“穿越”的形式在劇集創(chuàng)作中早已不是新概念。早先如《尋秦記》《穿越時(shí)空的愛(ài)戀》等劇中，“穿越”便已出現(xiàn);而后，“穿越”隨《神話》《宮鎖心玉》《步步驚心》等劇集大熱起來(lái);及至近年網(wǎng)絡(luò)劇集蓬勃發(fā)展，“穿越”的手法更是被廣泛應(yīng)用，爆款劇《太子妃升職記》《慶余年》《想見(jiàn)你》等都涉及“穿越”。相比以上這些僅僅把“穿越”作為故事引子的劇集，在《傳聞中的陳芊芊》和《我才不要和你做朋友呢》兩部網(wǎng)劇中，可以明顯看出“穿越”對(duì)敘事的參與和構(gòu)建作用大大加深。而它們的廣受關(guān)注，似乎也把一個(gè)問(wèn)題拋給了我們：

《傳聞中的陳芊芊》：無(wú)厘頭風(fēng)格下的自我拆解

在《傳聞中的陳芊芊》(以下稱《陳芊芊》)開(kāi)播之初，幾乎沒(méi)有人會(huì)相信這部一望即知是小制作的網(wǎng)劇即將成為最大的爆款?？墒恰蛾愜奋贰菲降卣稹⒁慌诙t，播出期間持續(xù)霸占各類榜單前列。表面上，《陳芊芊》令觀眾入坑的點(diǎn)在于無(wú)厘頭歡脫搞笑的風(fēng)格使人忍俊不禁;但輕松解壓的背后，“編劇卡在自己寫(xiě)的劇情里”的“穿越”設(shè)定，并不是以往簡(jiǎn)單的“穿書(shū)”梗，而是重度參與劇情流動(dòng)的新穎構(gòu)思。

在《陳芊芊》里，十八線小編劇意外掉進(jìn)自己寫(xiě)的劇本中，附身于原本只能活3集的女配角陳芊芊身上。因?yàn)槭?ldquo;穿越”而來(lái)，陳芊芊了解整個(gè)故事的脈絡(luò)和走向，她改變了自己早早中毒身亡的命運(yùn);但為了能夠走出劇本回歸現(xiàn)實(shí)，她又不得不努力促使劇情走到自己原本設(shè)定的結(jié)局。于是，全劇的核心戲劇沖突產(chǎn)生了：陳芊芊的存活實(shí)際上已經(jīng)改動(dòng)了原有劇情線的前提要素，她越是用力地推進(jìn)情節(jié)向初始設(shè)計(jì)靠攏，越是在不斷加劇自己活命和預(yù)設(shè)大結(jié)局間不可調(diào)和的矛盾與撕裂。陳芊芊“穿越”后的“逆天改命”，讓情節(jié)圍繞著既定主線生發(fā)出全新的前進(jìn)方向。在這有如游戲刷副本導(dǎo)出多樣結(jié)局的結(jié)構(gòu)中，“穿越”不再僅僅是作為故事起點(diǎn)的載入把手，在每一個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，“穿越”都在助推著新的敘事時(shí)空的形成、完成著對(duì)套路性的既定敘事線的自我拆解作用。

同時(shí)，陳芊芊的編劇身份，還讓這次“穿越”夾帶了更多的“私貨”。劇中女尊男卑的“花垣城”和男尊女卑的“玄虎城”兩相對(duì)立，在穿越題材一向偏重的女性視角內(nèi)，引入了更多兩性話題的討論;女主角組建的話本先生編劇智囊團(tuán)，則辛辣地對(duì)甲方要求、帶資進(jìn)組等創(chuàng)作亂象進(jìn)行諷刺和自嘲。此外，編劇的“穿越”，讓“我的劇情我做主”的開(kāi)金手指行為也有了一定的合理性，多少?gòu)浹a(bǔ)了一些劇集后期強(qiáng)行發(fā)糖的短板。故而雖有瑕疵，但顯然并非毫無(wú)思考的《陳芊芊》還是贏得了觀眾的喜愛(ài)。

《我才不要和你做朋友呢》：真誠(chéng)外的“主動(dòng)”突破

相比《陳芊芊》的異軍突起，《我才不要和你做朋友呢》(以下稱《朋友》)則是悶聲拿高分的案例。劇集播出前期的熱度一般，但總體穩(wěn)扎穩(wěn)打，在評(píng)分網(wǎng)站豆瓣上開(kāi)分8.5，并全程保持8以上的高評(píng)分，口碑之好不可謂不驚人?！杜笥选芬粍Ыo觀眾的直接觀感是踏實(shí)真誠(chéng)的創(chuàng)作態(tài)度，如果再細(xì)挖一點(diǎn)，我們還會(huì)發(fā)現(xiàn)，劇集借助“穿越”在主動(dòng)嘗試做出一些突破。

《朋友》講述了成長(zhǎng)在單親家庭的少女李進(jìn)步穿越回20年前，參與母親的少女時(shí)代，最終實(shí)現(xiàn)兩代和解的故事。不同于其他青春劇集的“小清新”風(fēng)格，被戲稱為“東北版《請(qǐng)回答1988》”的《朋友》，將故事背景放置在了東北小鎮(zhèn)鐵原，小鎮(zhèn)落后、原始的風(fēng)貌為劇集增加了青春題材中難得的粗糲與真實(shí)的質(zhì)感，“大碴子”味十足的東北話臺(tái)詞亦令情節(jié)節(jié)奏歡快、自帶喜感。同時(shí)，以“穿越”勾連代際關(guān)系、探討親子和解的主題，無(wú)論從“穿越”還是青春的角度橫向?qū)?biāo)，也都算不俗的切入點(diǎn)。

而《朋友》一劇更亮眼之處，還在于創(chuàng)作出了“穿越”后的行為具有極強(qiáng)主動(dòng)性的少女李進(jìn)步?；蛟S李進(jìn)步放在青春劇里并非十分出挑的人物，但疊加“穿越”的因子后，整個(gè)角色的塑造便有了特別的可愛(ài)之處。通常在劇集中，主人公一旦完成“穿越”，行為邏輯都顯得偏于被動(dòng)。即便前文所述的《陳芊芊》中，女主角是手握決定故事全局發(fā)展大權(quán)的編劇，大體上也是跟隨著既有主線在順勢(shì)而為。但李進(jìn)步的人物設(shè)計(jì)則非常主動(dòng)，她的“穿越”雖然是在無(wú)意識(shí)的情況下被動(dòng)觸發(fā)的，但在回到20年前母親的青春時(shí)代之后，其每一步的動(dòng)作都帶著很強(qiáng)的目的性和自主意識(shí)。恰恰是李進(jìn)步“穿越”后一個(gè)個(gè)能動(dòng)的行為，串聯(lián)起全劇的核心人物關(guān)系，推動(dòng)著情節(jié)向前發(fā)展。而角色在劇中表現(xiàn)出的情感觀，也比同類題材的常規(guī)設(shè)計(jì)更積極向上。李進(jìn)步回到過(guò)去后，面對(duì)種種“已然”的歷史，雖有猶疑卻從沒(méi)畏懼，她敢于大方地選擇愛(ài)情、不懈地督促母親做出改變。那份樂(lè)觀勇敢的精神氣質(zhì)，大異于普通的“穿越”主角，讓人物顯得格外有生氣和力量感。這大概也正是《朋友》最吸引人的地方。

穿越2.0?進(jìn)階仍舊任重道遠(yuǎn)

不過(guò)，《陳芊芊》與《朋友》中“穿越”參與敘事所帶來(lái)的驚喜，是否意味著國(guó)產(chǎn)穿越劇集將很快迎來(lái)嶄新的2.0時(shí)代呢?想要對(duì)這個(gè)問(wèn)題給出令人滿意的答案，恐怕創(chuàng)作者們還要攻克“穿越”中一個(gè)最大的難關(guān)。

眾所周知，“穿越”的發(fā)生勢(shì)必在敘事線中引發(fā)時(shí)空的漩渦;而涉及到時(shí)間和空間的架構(gòu)，則需要有極其扎實(shí)且深入的科學(xué)與哲學(xué)理論體系作為依托。好的“穿越”故事，構(gòu)筑于能夠自洽的時(shí)空邏輯之上，這看不見(jiàn)的基座，是一個(gè)要對(duì)大量信息進(jìn)行精密加工設(shè)計(jì)的復(fù)雜系統(tǒng)，也是對(duì)創(chuàng)作立意要求最高、需要花費(fèi)最多氣力投入之處。但實(shí)際操作中，由于創(chuàng)作者自身水平有限，或是制作成本低、周期短等現(xiàn)實(shí)因素，這又往往是國(guó)產(chǎn)穿越劇比較欠缺的一點(diǎn)。此前很多劇集中，“穿越”只能作為撬動(dòng)敘事的起始支點(diǎn)而無(wú)法在情節(jié)中發(fā)揮更重要的作用，根本原因就是對(duì)于時(shí)空處理能力的不足。

而國(guó)產(chǎn)“穿越”劇集若意欲向2.0階段邁進(jìn)，或許可以試著從兩個(gè)角度采取行動(dòng)。其中一個(gè)方向，是“穿越”搭載的劇集題材的升級(jí)。鑒于“穿越”本身是一個(gè)在時(shí)空建構(gòu)上耗費(fèi)信息量的劇情設(shè)計(jì)，因而出現(xiàn)了“穿越”的劇集通常會(huì)選擇較為輕巧、無(wú)需再做太多其他內(nèi)容疊加的故事題材，最常見(jiàn)的便是青春愛(ài)情一類。即使如年初的熱門(mén)臺(tái)劇《想見(jiàn)你》，其復(fù)合螺旋式的時(shí)空閉環(huán)也是設(shè)計(jì)在相對(duì)容易駕馭的校園愛(ài)情題材范疇之內(nèi)。然而“穿越”產(chǎn)生的多重時(shí)空，自然而然會(huì)形成信息差，此種信息的不對(duì)等是非常適合加以利用、制造懸念的。因此懸疑犯罪類劇集是“穿越”搭載題材類型擴(kuò)容的很好選擇，近期的韓劇《365：逆轉(zhuǎn)命運(yùn)的1年》便是頗佳的參考范例。除此，“穿越”的時(shí)空漩渦本質(zhì)上也是帶有科幻意義的命題，向更難、更新的科幻劇集題材探索，也應(yīng)該是“穿越”發(fā)展的題中之義。

另外一個(gè)進(jìn)階角度，是“穿越”自身的方向性和多個(gè)時(shí)空間的相互關(guān)系?，F(xiàn)階段劇集中的“穿越”，大部分是退回“過(guò)去”，哪怕是“穿越”進(jìn)小說(shuō)或劇本，也幾乎都是古代架空的背景。之所以有如此現(xiàn)象，是因?yàn)槟壳?ldquo;穿越”的創(chuàng)作思維是收縮性的，創(chuàng)作者是在自己的舒適圈中挑選素材，“穿越”到達(dá)的時(shí)空相對(duì)于“現(xiàn)在”是已知的，主人公“穿越”后多半也還會(huì)返回現(xiàn)在的時(shí)空，即故事的起點(diǎn)就是故事的終點(diǎn)。這種簡(jiǎn)單的閉環(huán)結(jié)構(gòu)，其實(shí)浪費(fèi)了“穿越”在呈現(xiàn)未來(lái)的、未知的異世界，以及創(chuàng)造平行宇宙上的可能性。以開(kāi)放性的思維考慮，“穿越”為何不能是進(jìn)入不曾存在過(guò)的想象時(shí)空的跳板?主人公又為何不能通過(guò)“穿越”改變現(xiàn)狀、創(chuàng)造新的歷史呢?“穿越”在此層面的探討，已有很多電影作品試水，劇集創(chuàng)作完全可以跟上。只要能跳脫桎梏、挑戰(zhàn)自我，相信天高任鳥(niǎo)飛的“新穿越”一定會(huì)離我們?cè)絹?lái)越近。

關(guān)鍵詞： 國(guó)產(chǎn)穿越劇 新時(shí)代 新穿越