在每年我國播出的電視劇中,很大一部分是供觀眾日常精神消費(fèi)的娛樂屬性突出的通俗作品。這些娛樂性電視劇品類不一,良莠不齊,其中有一種現(xiàn)象正日益突出,可以被稱為“設(shè)定”劇現(xiàn)象。
所謂“設(shè)定”劇,是指開門見山地用人物、情節(jié)、世界觀等設(shè)定令觀眾眼前一亮,卻又往往后續(xù)乏力,最后落得徒有其表,空有設(shè)定的作品。
有人會(huì)說,既然是娛樂性電視劇,不就是圖個(gè)消遣娛樂,值得那么較真嗎?殊不知,這些更消遣更娛樂的電視劇并不代表著更弱的社會(huì)功能。由于這些作品更通俗、更日常,因此,也更容易潤物無聲地滋養(yǎng)情感和傳達(dá)思想?!段饔斡洝飞婕把Ч砩癖姸啵瑓s仍在傳遞善惡是非;《還珠格格》的戲說嬉鬧喧嘩不停,卻仍在追求真善美。它們并不因?yàn)橥ㄋ谆蛘邐蕵?,而就該被認(rèn)為故事的邏輯和價(jià)值觀不重要。
世界觀徒有其表:
從《傳聞中的陳芊芊》說起
今年播出的劇集中,《傳聞中的陳芊芊》無疑算是熱度奇高的一部。不僅頻頻引發(fā)熱議,男女主演更是因此聲名鵲起。該劇的設(shè)定乍一看也頗有新意:一方面,故事設(shè)計(jì)女主角穿越進(jìn)了自己創(chuàng)作的作品里——如果說一般穿越故事的角色是命運(yùn)洪流里的浮萍,那這個(gè)故事里的穿越者就是全知全能的造物主;另一方面,故事的世界觀具備天然的性別話題,女主角陳芊芊身處女尊男卑的花垣城,男主角韓爍來自男尊女卑的玄虎城。這兩個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)構(gòu)成了故事的基本看點(diǎn)和重要沖突,也成為了眾多熱議的兩個(gè)支點(diǎn)。
總的來說,《傳聞中的陳芊芊》作為一部穿越愛情喜劇,故事有亮點(diǎn)、演員有演技,但可惜的是,隨著劇集進(jìn)行,觀眾口碑卻從開播時(shí)的一片叫好,變成爭(zhēng)議頻出。其中很大的原因,是其吸引眼球的創(chuàng)新點(diǎn)逐漸淪為了徒有其表的“設(shè)定”。陳芊芊穿越進(jìn)自己創(chuàng)作的故事里,卻幾乎沒有抗拒就接受了命運(yùn)融進(jìn)了故事;而她作為故事創(chuàng)作者本該全知全能的視角時(shí)有時(shí)無,安排陳楚楚劇情總是失誤、明知下屬梓銳是戲劇里的搞笑擔(dān)當(dāng)卻還委以重任導(dǎo)致事情敗露,讓“作者穿越”這一設(shè)定,就變成了一個(gè)不走心的兒戲。
同樣的,女尊男卑的設(shè)定也無法深究。劇中女尊男卑在形式上完全模仿男尊女卑的鏡像來進(jìn)行,花垣城里,生不出女兒的男子要被妻家嫌棄,男性少有機(jī)會(huì)從事軍政要職,性別對(duì)位的差異成為了一種“東宮娘娘攤大餅,西宮娘娘卷大蔥”的膚淺想象;而花垣城的女性有守宮砂、連女尊頂峰的城主也還抱持著“女人需要心疼她的男人”的想法,就更可見其“性別錯(cuò)位”只是一種喜劇噱頭。
其實(shí)《傳聞中的陳芊芊》涉及的“穿越”和“性別地位逆轉(zhuǎn)”,都有成熟的類型作品。以日劇《求婚大作戰(zhàn)》為例,男主角在女主角婚禮上追悔自己錯(cuò)失所愛,由此開啟的穿越目的明確:尋找挽回真愛的契機(jī);原理明確:一個(gè)非現(xiàn)實(shí)的妖精的力量。而男主角也幾乎沒有邏輯硬傷地滿足了一個(gè)回到自己歷史中的角色身份,穿越雖然是一個(gè)看點(diǎn)設(shè)定,但在娛樂之外還傳遞了珍惜所愛、愛要勇敢等人生意義。日劇《大奧~誕生》同樣是一部性別地位逆轉(zhuǎn)的電視劇,故事給予了充分的補(bǔ)充設(shè)定來合理化這一性別格局:一種死亡率極高的病癥只感染男性,導(dǎo)致社會(huì)人口性別失衡,而少量健康男性承擔(dān)了為家庭和國家延續(xù)后代的重要使命。女多男少、女將軍男后宮的設(shè)定看似狗血夸張,卻最終指向了時(shí)代洪流中的人物命運(yùn)悲劇。相較之下,《傳聞中的陳芊芊》的“穿越”也好,“性別”也罷,都沒有沿著設(shè)定合理化、精細(xì)化其邏輯,導(dǎo)致開場(chǎng)熱鬧,最后卻不免一地雞毛。
“設(shè)定”劇俯拾皆是:
多類型劇集的共同癥候
《傳聞中的陳芊芊》并不是孤例,要說起設(shè)定先行、邏輯漏洞不斷、世界觀不嚴(yán)密的問題,則可以把許多電視劇類別都包含進(jìn)來。
國內(nèi)近些年流行的玄幻仙俠劇,就是一個(gè)重災(zāi)區(qū)。玄幻是一種超現(xiàn)實(shí)元素,而對(duì)應(yīng)的作品則要充分考慮超現(xiàn)實(shí)元素對(duì)世界的總體性改變。“哈利·波特”的巫師世界里,衣食住行都因?yàn)槟Хㄓ辛诵路绞?英劇《好兆頭》把一些古典的元素搬到現(xiàn)代,天使、惡魔和世界末日等命題雖然被套上了現(xiàn)代外殼重新講述,卻仍然有其嚴(yán)密邏輯。有人說東方玄幻和西方奇幻的想象力并駕齊驅(qū),但從影視作品來看,卻極少見到世界觀完整的東方玄幻作品。例如今年播出的《三千鴉殺》,一個(gè)仙術(shù)大行其道的世界,然而從普通人到王侯將相的生活里,仙術(shù)并沒有形成新的生產(chǎn)力,更無謂新的生產(chǎn)關(guān)系,社會(huì)結(jié)構(gòu)、生活模式、戰(zhàn)爭(zhēng)方式,都還是一種簡(jiǎn)單的古風(fēng)中國的模仿和想象。去年的爆款作品《陳情令》也是類似,設(shè)定的主角配角基本都是修仙門中人,但許多打斗卻還是用劍用拳,比起仙俠,時(shí)而更像武俠。而縱觀西方的奇幻作品,無論是中土神話、巫師世界、吸血鬼傳說等,都保持著貫穿始終的世界觀和角色感,都圍繞設(shè)定的邏輯制造出了一種真正的奇幻世界和異質(zhì)文化的說服力。
而另一類流行設(shè)定也常掉入空殼化的陷阱,就是外星人故事。比起東方玄幻,這更是全球流行的題材,在多國的影視作品中,都可以看到對(duì)外星文明和地外關(guān)系的想象性的塑造。韓劇《來自星星的你》、英劇《神秘博士》等,都是紅極一時(shí)或者常青多年的作品,《來自星星的你》雖然是偶像愛情劇,但是對(duì)于外星人“都教授”適應(yīng)地球的磁場(chǎng)、重力、生理等問題都會(huì)有所基本交代,《神秘博士》就更不用說,本就是主打科幻的作品,所以在外星設(shè)定上也保持著穩(wěn)定的邏輯連貫。但看國內(nèi)的“外星人故事”,如今年的《蓬萊間》、去年的《結(jié)愛·千歲大人的初戀》等作品,對(duì)于外星人的設(shè)定和想象都顯得潦草和倉促,新奇有余而邏輯不足。
哪怕是更接近日常生活的現(xiàn)實(shí)題材,部分也表現(xiàn)出設(shè)定劇的癥候。典型如職場(chǎng)劇,無論聚焦的是醫(yī)生、記者、翻譯、律師,最后都往往變成職業(yè)徒有其表、專業(yè)性被人詬病的都市生活愛情故事。今年的《安家》雖然努力擺脫了愛情故事喧賓奪主的問題,但又出現(xiàn)了人情道德和職業(yè)精神的矛盾。房產(chǎn)中介拒絕為包養(yǎng)小三的購房行為服務(wù),拒絕為私德不良的繼承者服務(wù);倒過頭來,卻為另一些客戶主動(dòng)墊錢,積極介入私事。在這些段落里,劇集迎合部分觀眾制造了道德快感,但職業(yè)劇的行業(yè)邏輯再一次虛無化,帶來的還是雖有設(shè)定但難以真實(shí)落地。
“設(shè)定”劇有其緣由:
影像快餐時(shí)代的是與非
“設(shè)定”劇在劇作上有種種不足,看上去屬于瑕疵品或者半成品,這其中固然有電視劇產(chǎn)業(yè)上的原因,但從結(jié)果來看,“設(shè)定”劇為何能在今天的觀眾眼中仍占有一席之地?這就要從網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的視頻競(jìng)爭(zhēng)說起。
這是影像類別高度擴(kuò)張的時(shí)代,亦是影像傳播高度便捷的時(shí)代,電視劇所面對(duì)的視聽競(jìng)爭(zhēng),已經(jīng)不再只是來自同類的其他電視劇或者網(wǎng)絡(luò)劇本身。數(shù)字化令原本各有渠道互不干擾的傳統(tǒng)視聽產(chǎn)品都在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)短兵相接,例如電影,再加上新興的視聽形態(tài),例如短視頻、直播、Vlog……以及各路UP主、播主層出不窮難以命名的靈活視聽內(nèi)容,都在搶奪觀眾的視線和時(shí)間。劇集的播出越來越講求“黃金七分鐘,生死前三集”,開篇是否能留住觀眾,成為了越來越重要的生死線。而“設(shè)定”劇往往先聲奪人,能夠開場(chǎng)就很快拋出亮點(diǎn),留住觀眾為之駐足。
而媒介競(jìng)爭(zhēng)催發(fā)的,并不只有時(shí)間和注意力的爭(zhēng)奪,還有審美和觀看的改變。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)、網(wǎng)絡(luò)游戲、網(wǎng)絡(luò)段子、表情包、惡搞視頻等等,馴化出新一代的視聽文化審美,也在讓觀看變得越來越碎片化。許多觀眾收看作品都不再需要完整看,抖音的剪輯會(huì)幫他們篩選出極致的段落,B站的解說會(huì)幫他們梳理全劇的來龍去脈。而“設(shè)定”劇,則與這種碎片化、話題化的快餐文化頗為不謀而合。
當(dāng)然,“設(shè)定”劇雖有其存在的理由,但其本身在劇作上的完成度欠缺也是不爭(zhēng)的事實(shí)。而且,“設(shè)定”劇雖然能迎合部分觀眾,但電視劇真正的魅力和影響力,還是由戲劇完成度高的作品來承載和體現(xiàn)的。從近年的收視和播放表現(xiàn)來看,電視劇的故事完成度和市場(chǎng)反饋還是越來越成正比??偟膩碚f,“設(shè)定”劇還會(huì)在一定時(shí)間內(nèi)存在,但當(dāng)影視發(fā)展到更成熟階段時(shí),相信“設(shè)定”劇也會(huì)更加成熟完善,也就會(huì)告別徒有“設(shè)定”的模樣。
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