如果說此前諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等國產(chǎn)綜藝只占據(jù)了觀眾電視時(shí)間的一小部分，那么從這兩年開始，國綜徹底迎來了全盛時(shí)代——各種類型百花齊放，各大衛(wèi)視和網(wǎng)站的節(jié)目數(shù)量節(jié)節(jié)攀升。

雖然在數(shù)量上恒河沙數(shù)，但國綜的質(zhì)量卻因?yàn)橹谱鲌F(tuán)隊(duì)、劇本設(shè)定以及嘉賓表現(xiàn)等原因而良莠不齊。不過，不少國內(nèi)綜藝的設(shè)定照搬了國外綜藝，節(jié)目組也經(jīng)常斥巨資聘請國外團(tuán)隊(duì)制作把關(guān)，因而相當(dāng)一部分綜藝的問題出在了參演嘉賓身上，這其中又以年輕愛豆尤其令觀眾不滿。

可以說，除了作為大型圈粉現(xiàn)場的歌舞類綜藝，愛豆們在其他綜藝中的表現(xiàn)都令人大跌眼鏡。管中窺豹，就連粉絲基礎(chǔ)強(qiáng)悍的楊超越在上《心動的信號》節(jié)目時(shí)，也遭遇了“觀眾口水與公關(guān)軟文齊飛”的尷尬情況。

楊超越參與《心動的信號》。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

愛豆之所以成為國綜的“挨罵擔(dān)當(dāng)”，與其在節(jié)目中所缺乏的真實(shí)感與恰當(dāng)感不無關(guān)系。

綜藝與電視劇的最大區(qū)別，在于其為觀眾營造的“半虛擬狀態(tài)”——雖然劇本方面仍有一定的演繹成分，但嘉賓均是以實(shí)際生活中的身份背景投入到節(jié)目中，基于“表演”與“生活”的反差對比能夠快速地挑起觀眾本能的好奇心。甚至有些綜藝販賣的正是這種宛若卸妝一般的真實(shí)感，相信看過近期熱門節(jié)目《我和我的經(jīng)紀(jì)人》的觀眾一定感同身受。

朱亞文和他的經(jīng)紀(jì)人。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

但在許多愛豆參加的綜藝節(jié)目中，這種真實(shí)感蕩然無存，更直白地說，他們一看就是來錄節(jié)目而非來體驗(yàn)生活的，從生理上到心理上都沒有做浸入準(zhǔn)備;其中旅行、經(jīng)營等強(qiáng)調(diào)“體驗(yàn)”的慢綜藝是愛豆被罵的重災(zāi)區(qū)。

如去年以花店經(jīng)營為主題的《小姐姐的花店》邀請的花藝使者林彥俊和王琳凱，二人一開始渾然不在狀態(tài)——沒有提前為語言與花藝知識做準(zhǔn)備，在售賣現(xiàn)場手足無措，甚至破罐子破摔地玩起了手機(jī)，令“店面主管”宋佳面有慍色地質(zhì)問“覺得開花店是為啥?”相較于二位愛豆，連主動做花藝筆記和售賣準(zhǔn)備的流量明星歐陽娜娜都自帶三分好感了起來。

歐陽娜娜參與

《小姐姐的花店》。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

另一類愛豆被罵的重災(zāi)區(qū)是近來很火的觀察類綜藝，在這類節(jié)目中，他們最大的問題是缺乏“恰當(dāng)感”。

和其他單景綜藝不同的是，觀察類綜藝的看點(diǎn)在于演播室與現(xiàn)場的雙景互動，在互動過程中，演播室嘉賓口中的描述與觀點(diǎn)，其作用在于表達(dá)觀眾的意會之處，使觀眾獲得微妙的共感。觀察類綜藝的演播室部分看似說說笑笑頗為簡單，其實(shí)對嘉賓的思辨、表達(dá)、互動能力甚至閱歷都有著不低的要求。

從這個(gè)角度來說，缺乏人生經(jīng)驗(yàn)的年輕愛豆先天就帶有劣勢，尤其是在討論到一些較有深度的心理學(xué)層面的話題時(shí)，愛豆們的慣常表現(xiàn)就是如花瓶一般微笑地找鏡頭并一言不發(fā)，個(gè)中翹楚便是《心動的信號》中的楊超越，和辯手出身的姜思達(dá)、情感經(jīng)歷豐富的張雨綺等一眾嘉賓相比，楊超越的賣萌放空頻率實(shí)在是太高了。

如果說生活閱歷只是客觀原因，其問題不在愛豆本身的話，那么他們在娛樂性較強(qiáng)的話題發(fā)揮上也不盡如人意，經(jīng)常出現(xiàn)接不到梗、亂接梗的情況。像是前段時(shí)間吳宣儀參加的素人戀愛觀察節(jié)目《遇見你真好》，就因“尬聊”而為觀眾所詬病。這種尷尬背后，存在著愛豆對于劇本理解不深不透、無法清楚地定義自身角色在節(jié)目中的作用等多方面原因。

吳宣儀參加素人戀愛觀察節(jié)目

《遇見你真好》。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

真實(shí)感與恰當(dāng)感的缺失，根本原因還是國綜的“匹配度”問題——為了兼顧收視與流量，倒置了節(jié)目內(nèi)容與愛豆嘉賓的順序關(guān)系。打個(gè)不恰當(dāng)?shù)谋确?，?jié)目是骨，參演嘉賓是皮與肉，骨之不存，皮肉何覆?

再審視一下國綜經(jīng)常借鑒的韓綜，后者之所以成功，在于其能夠考慮到節(jié)目定位，讓角色為節(jié)目內(nèi)容本身服務(wù)。韓國的嘉賓與綜藝互相成全的雙贏例子不勝枚舉，像是“在韓務(wù)工”的中國愛豆曹璐，也能憑借難得的搞怪藝能感在《能力者們》《真正的男人》中有上佳表現(xiàn)，為自己打響名氣的同時(shí)也讓節(jié)目贏得了人氣與口碑。

曾打造出《兩天一夜》《花樣青春》等節(jié)目的韓國頂級綜藝制作人羅英石在其自傳《反正競賽都很長》中曾這樣描述他對綜藝的看法：“只要節(jié)目本質(zhì)夠堅(jiān)實(shí)，趣味和感動自然會從中流瀉出來。”國內(nèi)的制作人們?nèi)绻軌驅(qū)r(shí)間聚焦于節(jié)目內(nèi)容本身的打磨，而非撓頭苦想如何給愛豆加戲，相信國綜自會有另一番發(fā)展。

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