如果說此前諸如《奔跑吧兄弟》《爸爸去哪兒》等國產(chǎn)綜藝只占據(jù)了觀眾電視時間的一小部分，那么從這兩年開始，國綜徹底迎來了全盛時代——各種類型百花齊放，各大衛(wèi)視和網(wǎng)站的節(jié)目數(shù)量節(jié)節(jié)攀升。

雖然在數(shù)量上恒河沙數(shù)，但國綜的質(zhì)量卻因為制作團隊、劇本設(shè)定以及嘉賓表現(xiàn)等原因而良莠不齊。不過，不少國內(nèi)綜藝的設(shè)定照搬了國外綜藝，節(jié)目組也經(jīng)常斥巨資聘請國外團隊制作把關(guān)，因而相當(dāng)一部分綜藝的問題出在了參演嘉賓身上，這其中又以年輕愛豆尤其令觀眾不滿。

可以說，除了作為大型圈粉現(xiàn)場的歌舞類綜藝，愛豆們在其他綜藝中的表現(xiàn)都令人大跌眼鏡。管中窺豹，就連粉絲基礎(chǔ)強悍的楊超越在上《心動的信號》節(jié)目時，也遭遇了“觀眾口水與公關(guān)軟文齊飛”的尷尬情況。

楊超越參與《心動的信號》。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

愛豆之所以成為國綜的“挨罵擔(dān)當(dāng)”，與其在節(jié)目中所缺乏的真實感與恰當(dāng)感不無關(guān)系。

綜藝與電視劇的最大區(qū)別，在于其為觀眾營造的“半虛擬狀態(tài)”——雖然劇本方面仍有一定的演繹成分，但嘉賓均是以實際生活中的身份背景投入到節(jié)目中，基于“表演”與“生活”的反差對比能夠快速地挑起觀眾本能的好奇心。甚至有些綜藝販賣的正是這種宛若卸妝一般的真實感，相信看過近期熱門節(jié)目《我和我的經(jīng)紀人》的觀眾一定感同身受。

朱亞文和他的經(jīng)紀人。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

但在許多愛豆參加的綜藝節(jié)目中，這種真實感蕩然無存，更直白地說，他們一看就是來錄節(jié)目而非來體驗生活的，從生理上到心理上都沒有做浸入準備;其中旅行、經(jīng)營等強調(diào)“體驗”的慢綜藝是愛豆被罵的重災(zāi)區(qū)。

如去年以花店經(jīng)營為主題的《小姐姐的花店》邀請的花藝使者林彥俊和王琳凱，二人一開始渾然不在狀態(tài)——沒有提前為語言與花藝知識做準備，在售賣現(xiàn)場手足無措，甚至破罐子破摔地玩起了手機，令“店面主管”宋佳面有慍色地質(zhì)問“覺得開花店是為啥?”相較于二位愛豆，連主動做花藝筆記和售賣準備的流量明星歐陽娜娜都自帶三分好感了起來。

歐陽娜娜參與

《小姐姐的花店》。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

另一類愛豆被罵的重災(zāi)區(qū)是近來很火的觀察類綜藝，在這類節(jié)目中，他們最大的問題是缺乏“恰當(dāng)感”。

和其他單景綜藝不同的是，觀察類綜藝的看點在于演播室與現(xiàn)場的雙景互動，在互動過程中，演播室嘉賓口中的描述與觀點，其作用在于表達觀眾的意會之處，使觀眾獲得微妙的共感。觀察類綜藝的演播室部分看似說說笑笑頗為簡單，其實對嘉賓的思辨、表達、互動能力甚至閱歷都有著不低的要求。

從這個角度來說，缺乏人生經(jīng)驗的年輕愛豆先天就帶有劣勢，尤其是在討論到一些較有深度的心理學(xué)層面的話題時，愛豆們的慣常表現(xiàn)就是如花瓶一般微笑地找鏡頭并一言不發(fā)，個中翹楚便是《心動的信號》中的楊超越，和辯手出身的姜思達、情感經(jīng)歷豐富的張雨綺等一眾嘉賓相比，楊超越的賣萌放空頻率實在是太高了。

如果說生活閱歷只是客觀原因，其問題不在愛豆本身的話，那么他們在娛樂性較強的話題發(fā)揮上也不盡如人意，經(jīng)常出現(xiàn)接不到梗、亂接梗的情況。像是前段時間吳宣儀參加的素人戀愛觀察節(jié)目《遇見你真好》，就因“尬聊”而為觀眾所詬病。這種尷尬背后，存在著愛豆對于劇本理解不深不透、無法清楚地定義自身角色在節(jié)目中的作用等多方面原因。

吳宣儀參加素人戀愛觀察節(jié)目

《遇見你真好》。圖片來自網(wǎng)絡(luò)

真實感與恰當(dāng)感的缺失，根本原因還是國綜的“匹配度”問題——為了兼顧收視與流量，倒置了節(jié)目內(nèi)容與愛豆嘉賓的順序關(guān)系。打個不恰當(dāng)?shù)谋确剑?jié)目是骨，參演嘉賓是皮與肉，骨之不存，皮肉何覆?

再審視一下國綜經(jīng)常借鑒的韓綜，后者之所以成功，在于其能夠考慮到節(jié)目定位，讓角色為節(jié)目內(nèi)容本身服務(wù)。韓國的嘉賓與綜藝互相成全的雙贏例子不勝枚舉，像是“在韓務(wù)工”的中國愛豆曹璐，也能憑借難得的搞怪藝能感在《能力者們》《真正的男人》中有上佳表現(xiàn)，為自己打響名氣的同時也讓節(jié)目贏得了人氣與口碑。

曾打造出《兩天一夜》《花樣青春》等節(jié)目的韓國頂級綜藝制作人羅英石在其自傳《反正競賽都很長》中曾這樣描述他對綜藝的看法：“只要節(jié)目本質(zhì)夠堅實，趣味和感動自然會從中流瀉出來。”國內(nèi)的制作人們?nèi)绻軌驅(qū)r間聚焦于節(jié)目內(nèi)容本身的打磨，而非撓頭苦想如何給愛豆加戲，相信國綜自會有另一番發(fā)展。

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