《沖突：紀(jì)實(shí)節(jié)目、真人秀、電影的故事寶典》一書(shū)的作者是英國(guó)著名的電視節(jié)目制作人羅伯特·瑟克爾（Robert Thirkell），由中國(guó)廣播影視出版社出版，中文版的譯者為影視產(chǎn)業(yè)觀察的主編彭侃博士。

(相關(guān)資料圖)

羅伯特·瑟克爾早年在BBC任職，制作了《麻煩終結(jié)者》《重返基層》《地毯上的血跡》等多檔融合英國(guó)電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)的節(jié)目，并引領(lǐng)了英國(guó)商業(yè)類(lèi)紀(jì)實(shí)節(jié)目的潮流。2003年離開(kāi)BBC后，其用本書(shū)中所介紹的“沖突”工具包，成為國(guó)際電視界知名的“麻煩終結(jié)者”，幫助全球各地的電視臺(tái)和制作公司開(kāi)發(fā)紀(jì)實(shí)節(jié)目模式，指導(dǎo)創(chuàng)作了《杰米的校園餐食》《當(dāng)大廚遇見(jiàn)小廚》等眾多獲獎(jiǎng)節(jié)目。

今天影視產(chǎn)業(yè)觀察摘取書(shū)中部分重要觀點(diǎn)，分享給各位讀者。如果對(duì)這本書(shū)感興趣，可以私信聯(lián)系小編購(gòu)買(mǎi)。

1. 題材的選擇

對(duì)于紀(jì)實(shí)內(nèi)容來(lái)說(shuō)，找到反映不同觀念模式的彼此碰撞的題材非常重要，“就像一個(gè)國(guó)家地表層下碰撞的地殼板塊。如果你能直擊到斷層線，那么就可能會(huì)成為贏家。在英國(guó)，這些斷層線可能是地理的（南與北）、歷史的（現(xiàn)代與古代）、經(jīng)濟(jì)的（富貴與貧窮），或最常見(jiàn)的也是最好處理的階級(jí)問(wèn)題。”

很多成功的紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目之所以成功，是因?yàn)閷㈥P(guān)注帶入了那些我們所熟知的日常世界的后臺(tái)。例如警察、醫(yī)院、旅館、百貨商店等?！叭魏喂卜?wù)領(lǐng)域的題材都能奏效” 。

2. 娛樂(lè)和意義的平衡

仍有一些紀(jì)錄片創(chuàng)作者害怕他們的作品是娛樂(lè)性的，從而不是真正的紀(jì)錄片或沒(méi)有足夠的價(jià)值。但如果你空有內(nèi)容和意義，而沒(méi)有娛樂(lè)，所產(chǎn)生的將是雖然杰出，但卻枯燥無(wú)味的紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目。

在當(dāng)代電視中，混合不同的類(lèi)型是成功的關(guān)鍵。例如正是受娛樂(lè)節(jié)目的啟發(fā)，《最高檔》擁有了當(dāng)代紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目成功的關(guān)鍵因素。他們有一整套“工具包”：一群觀眾、風(fēng)趣的挑戰(zhàn)、游戲、主持人們之間的互動(dòng)、以及一兩個(gè)噱頭——神秘的試車(chē)手試替哥、還有想在試車(chē)道上比其他明星開(kāi)的更快的明星嘉賓，以及其他瘋狂的特技。

3. 故事與人物的原型

我的故事結(jié)構(gòu)都承襲了自古以來(lái)就被驗(yàn)證的，來(lái)自民間故事、傳奇、古希臘神話、莎士比亞和安徒生的敘事手法。這些故事可以直擊你的心靈，并且有一個(gè)普世性的主題，人們可以產(chǎn)生認(rèn)同感，就像他們努力地實(shí)現(xiàn)人生的意義，去抵抗不可避免的衰老和死亡一樣。……除非你能用簡(jiǎn)短的句子總結(jié)你影片的情節(jié)段落，并像童話故事般流暢，否則你的影片談不上成型。

在一部紀(jì)錄片中，要?jiǎng)?chuàng)造戲劇化結(jié)構(gòu)，每個(gè)英雄都需要些可對(duì)抗的東西——一座山，或者一些物理意義的東西，但更常見(jiàn)的是人格化的對(duì)抗對(duì)象，例如一個(gè)徹頭徹尾的魔鬼。還有另一種解決方案，給英雄賦予一位“二號(hào)人物”，他可以和英雄拌嘴，也能夠在整個(gè)節(jié)目中陪伴我們，就像堂吉訶德和桑丘那樣。

4. 提前研究和撰寫(xiě)劇本

首先要努力地進(jìn)行研究，沒(méi)有這個(gè)階段，之后所有環(huán)節(jié)都無(wú)法正常運(yùn)轉(zhuǎn)。你需要像小孩一樣，不斷地發(fā)問(wèn)。另外不要試圖讓實(shí)際情況去契合你的故事，不要在真正了解人物之前先設(shè)定好角色，他們會(huì)察覺(jué)到你究竟是抱著一種開(kāi)放的心態(tài)，還是對(duì)他們已經(jīng)有了自己的預(yù)判。

充分的研究之后，要撰寫(xiě)劇本，只有把故事寫(xiě)下來(lái)，我們才能真正從更深的層面去考慮細(xì)節(jié)的問(wèn)題?！谝徊?，要擬出一個(gè)大綱，一個(gè)帶有標(biāo)題的框架結(jié)構(gòu)，以及一些簡(jiǎn)單描述每個(gè)場(chǎng)景的動(dòng)機(jī)是什么的句子。

首先你需要一個(gè)固有的框架，之后又要打破它。一旦開(kāi)始拍攝，就要記住與這些準(zhǔn)備好的內(nèi)容相背離的內(nèi)容才是你最需要的。

5. 找到要追問(wèn)的大問(wèn)題

任何影片成功的關(guān)鍵都是找到一個(gè)大問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該是我們天生就好奇，想知道答案的問(wèn)題。然后我們才能開(kāi)始創(chuàng)建段落，每一個(gè)段落都需要一個(gè)小問(wèn)題和一個(gè)小答案，他們要服務(wù)于影片的大問(wèn)題，所有這一切最終構(gòu)成影片的答案。

你一旦明確了影片的大問(wèn)題，你所攝制的一切就都要為答案服務(wù)。檢驗(yàn)每個(gè)場(chǎng)景的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)是：它的小問(wèn)題和小答案是否服務(wù)于影片的大問(wèn)題。如果不是這樣，它們就不該出現(xiàn)。沒(méi)有一連串的具有相關(guān)性和連貫性的問(wèn)題，那就沒(méi)有看這部影片的理由。

6. 提高拍攝的綜合能力

要在紀(jì)實(shí)類(lèi)節(jié)目領(lǐng)域成功，你要成為第三種導(dǎo)演，即廣告導(dǎo)演和真人秀導(dǎo)演的混合體，“能寫(xiě)非常清晰的劇本，能梳理出一條非常清晰的故事線，但也會(huì)將這作為基礎(chǔ)，根據(jù)變動(dòng)的環(huán)境去調(diào)整，根據(jù)你所遭遇的去改變劇本，并且有意愿和能力跳脫僵化的思維。”

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，你需要同時(shí)考慮五個(gè)方面，就像是一名沖浪者，要再層層疊疊的波浪前立于潮頭，你需要同時(shí)進(jìn)行后勤統(tǒng)籌、保證影片有趣的視覺(jué)效果、說(shuō)服節(jié)目嘉賓、動(dòng)員團(tuán)隊(duì)、以及用新聞的方式講述故事這五個(gè)方面的工作。

7. 剪輯開(kāi)頭的技巧

第一件事，將最有力的畫(huà)面放在影片的前面，即那些可以回答為什么你要拍這部影片，關(guān)于影片追問(wèn)的大問(wèn)題，以及能讓你去關(guān)心影片中主要角色的畫(huà)面。

第二，不要在片名之后做無(wú)止盡的解說(shuō)，直接以你最滿(mǎn)意的一個(gè)故事畫(huà)面開(kāi)始。開(kāi)場(chǎng)的關(guān)鍵點(diǎn)在于進(jìn)入故事前不必過(guò)度介紹背景信息。你只需要給出必要的基礎(chǔ)信息，而對(duì)它的具體闡述需要在故事行動(dòng)中體現(xiàn)。

一旦你完成了先導(dǎo)片的剪輯，接下來(lái)的一步，就是將接下來(lái)的十分鐘剪掉，或是至少把這十分鐘明顯縮短。要讓行動(dòng)繼續(xù)，把最好的現(xiàn)場(chǎng)畫(huà)面用上，使故事及時(shí)、有動(dòng)機(jī)地展開(kāi)，并且只有當(dāng)你真正需要時(shí)，才加入一些簡(jiǎn)單的旁白。記住一個(gè)拍片的至理名言——能用看的別用說(shuō)。

8. 抓住核心人物和場(chǎng)景

剪輯時(shí)最大的危險(xiǎn)就是以為觀眾想要知道所有的事情，但事實(shí)卻剛好相反。我們需要的是把重點(diǎn)放到一到兩個(gè)關(guān)鍵人物身上，找到一條故事線，然后看戲劇性發(fā)展。只有在這樣的基礎(chǔ)上，才可以加入其他的角色和次要的情節(jié)。

每部影片都會(huì)有一個(gè)關(guān)鍵場(chǎng)景。這個(gè)場(chǎng)景通常會(huì)在中間或是靠近開(kāi)始的部分，你需要賦予它足以成為整部影片重心的力量。如果這個(gè)重點(diǎn)場(chǎng)景是與其他場(chǎng)景有關(guān)聯(lián)的，你可以進(jìn)行往前或者往后的雙向擴(kuò)展。

當(dāng)你在壓縮影片時(shí)，聰明的做法并不是削減每一個(gè)場(chǎng)景的分量，而是扔掉一整段不重要的場(chǎng)景和角色。

9. 旁白寫(xiě)作的技巧

旁白說(shuō)的不能是你已經(jīng)看到和聽(tīng)到的東西，也不是你即將要看到的東西，旁白要用簡(jiǎn)單的事實(shí)為每個(gè)場(chǎng)景做好鋪墊，給觀眾一個(gè)觀看的理由。同時(shí)，旁白也可以巧妙地提示觀眾，在接下來(lái)的場(chǎng)景中應(yīng)該著重看些什么。

寫(xiě)關(guān)于人物的旁白和其他任何部分一樣，要從行動(dòng)出發(fā)來(lái)寫(xiě)，不要說(shuō)“羅謝爾的媽媽36歲，是一名清潔工”，而要說(shuō)“星期六的晚上，羅謝爾36歲的媽媽不讓她出門(mén)?！?/p>

成功的旁白就是每一稿用更少的語(yǔ)言來(lái)講述一件事情。最后一稿劇本應(yīng)該光讀旁白本身也能夠理解故事，因?yàn)樗仨氂靡幌盗械暮?jiǎn)短緊湊的句子講清楚這個(gè)故事。你還應(yīng)該至少脫離一次旁白，來(lái)觀看影片。

10. 成為了不起的老手

成為一個(gè)了不起的老手與成為一名經(jīng)理是非常不同的。在制作電視節(jié)目時(shí)，隨著我們?cè)谶@棵樹(shù)上越爬越高，然后很可能到了某一個(gè)時(shí)間，我們會(huì)問(wèn)自己為什么要做這件事。我們必須處理好自己的兩面，一面是更柔軟、更溫和的人，希望保持節(jié)目的真誠(chéng)，但是另一面又是一個(gè)雄心勃勃的、奮進(jìn)的、控制欲極強(qiáng)的好斗者。

制作出成功的影片最重要的技能是：癡迷，對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注、驅(qū)動(dòng)力和掌控欲，這意味著你可能會(huì)失去自己更感性的一面，變成了一個(gè)堅(jiān)守真相并將制作電視節(jié)目放在第一位的人。這就是為什么電視往往是管理不善的行業(yè)。癡迷于拍出好影片的人們總能獲得提拔，但他們的技能并不一定適合管理整個(gè)行業(yè)，甚至可能引起阻礙生產(chǎn)力的反效果。返回搜狐，查看更多

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