2019年春節(jié)檔電影以其上乘的質(zhì)量、水準(zhǔn)給業(yè)界和觀眾帶來(lái)許多話題與思考，除了硬科幻電影《流浪地球》廣受贊譽(yù)，青年導(dǎo)演寧浩執(zhí)導(dǎo)的《瘋狂的外星人》也頗為引人注目。作為寧浩“瘋狂”系列電影的又一力作，《瘋狂的外星人》以極具個(gè)人風(fēng)格的藝術(shù)表達(dá)，贏得不俗的口碑，也讓系列電影這個(gè)老話題再度進(jìn)入人們的視野。

系列電影由來(lái)已久

系列電影并非新鮮事，早在無(wú)聲片時(shí)期，就已經(jīng)有系列短片出現(xiàn)，喜劇大師卓別林的“流浪漢”系列就是典型代表，這些系列短片具備了后來(lái)系列電影的多數(shù)特質(zhì)。觀眾熟悉的“星球大戰(zhàn)”系列、“蜘蛛俠”系列、“007”系列、“速度與激情”系列等，則是較為成熟的系列電影。總結(jié)起來(lái)不難發(fā)現(xiàn)，如果多部影片(通常是3部及以上)由相同的核心團(tuán)隊(duì)(包括編劇、導(dǎo)演、演員等)主導(dǎo)，遵循一定的故事模式開(kāi)展創(chuàng)作，擁有相同或相似的核心角色，表達(dá)共同或類(lèi)似的主題，形成一套完整、穩(wěn)定的人物關(guān)系網(wǎng)并具有統(tǒng)一的風(fēng)格特征，那么這些電影就構(gòu)成了一個(gè)系列。

系列電影是好萊塢電影創(chuàng)作的主要模式之一，華語(yǔ)電影也始終在系列電影方面不斷探索，從早些年的“黃飛鴻”系列、“倩女幽魂”系列到“無(wú)間道”系列、“狄仁杰”系列再到寧浩的“瘋狂”系列，以及初具規(guī)模、仍在創(chuàng)作發(fā)展之中的“唐人街探案”系列等，都擁有較好的口碑和較高的市場(chǎng)認(rèn)可度。其中“瘋狂”系列較為特殊，《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車(chē)》《瘋狂的外星人》的核心角色身份不同但氣質(zhì)相似，且都由黃渤主演，雖然題材、主要情節(jié)各不相同，但試圖以荒誕表象把握深層真實(shí)等藝術(shù)訴求、風(fēng)格非常鮮明且高度統(tǒng)一，業(yè)界和觀眾習(xí)慣上將其歸為一個(gè)系列。

如“瘋狂”系列這樣在主題、風(fēng)格、美學(xué)層面追求統(tǒng)一，是系列電影的創(chuàng)作思路之一，此外還有諸多打造系列電影的途徑，比如“狄仁杰”系列是同一主人公在同樣的時(shí)代、社會(huì)背景下，偵破不同的案件、完成不同的任務(wù);“速度與激情”系列本質(zhì)上是特征相似的人物、情節(jié)模式在不同時(shí)間、地點(diǎn)、背景下的變體和演繹;“無(wú)間道”系列更注重人物、故事在時(shí)間、邏輯層面的深層勾連與延續(xù)。

基于創(chuàng)作與市場(chǎng)的考慮

無(wú)論是創(chuàng)作之初就做好拍攝成系列電影的計(jì)劃，還是一部作品成功后，跟進(jìn)其前傳或續(xù)集，系列電影在中外影壇都十分常見(jiàn)，其原因可以從藝術(shù)創(chuàng)作與市場(chǎng)運(yùn)作兩方面考慮。

“許多電影由文學(xué)IP改編而來(lái)，原著龐大的體量無(wú)法在一部電影中獲得充分的呈現(xiàn)和表達(dá)，系列文學(xué)作品催生系列電影，國(guó)產(chǎn)的‘小時(shí)代’系列、國(guó)外的‘哈利·波特’系列就屬于這種情況。”影評(píng)人金小照說(shuō)。此外，一部電影的成功會(huì)為其后的創(chuàng)作提供借鑒和靈感，使后作的打造變得相對(duì)容易、順暢，這也是系列電影大量出現(xiàn)的原因之一。

與創(chuàng)作相比，系列電影的蔚然成風(fēng)更多出于市場(chǎng)層面的考量。恰如影評(píng)人劉行所指出的那樣，真金白銀的票房是驅(qū)動(dòng)系列電影創(chuàng)作的關(guān)鍵動(dòng)力，圍繞已經(jīng)獲得市場(chǎng)檢驗(yàn)的人物、故事等做系列開(kāi)發(fā)，或?qū)⒁粋€(gè)核心創(chuàng)意以多部影片“組團(tuán)”推出的方式加以強(qiáng)化、鞏固，能夠節(jié)約電影創(chuàng)作的智力成本，且有利于形成集群效應(yīng)、樹(shù)立品牌形象、增加粉絲黏性，從而保證票房收益、規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)。而對(duì)于普通觀眾來(lái)說(shuō)，打情懷牌、強(qiáng)化系列電影連貫性的最直接的方式，就是在系列電影中采用同一主演，大部分系列電影的成功與主演的個(gè)人魅力和能力密不可分。“系列電影最忌諱換人，在‘速度與激情’系列中，出演前7部的男主角保羅·沃克去世后，導(dǎo)演寧愿采用替身借位和高科技‘再現(xiàn)’保羅，也不愿換演員，就是出于這個(gè)考慮。”影評(píng)人程喆曾撰文表示，湯姆·克魯斯之于“碟中諜”系列，約翰尼·德普之于“加勒比海盜”系列，都是同樣的道理。

創(chuàng)作模式有利有弊

程青松等影評(píng)人認(rèn)為，急于賺快錢(qián)是國(guó)產(chǎn)電影曾經(jīng)平庸之作頻出的重要原因之一，而諸如“動(dòng)物世界”系列這樣，立項(xiàng)之初就有全面、系統(tǒng)計(jì)劃的系列電影，意味著國(guó)產(chǎn)電影生產(chǎn)流程和創(chuàng)作者心態(tài)的逐漸成熟，按部就班、穩(wěn)扎穩(wěn)打顯然勝過(guò)盲目跟風(fēng)、一味逐利?？梢哉f(shuō)，系列電影之于行業(yè)、創(chuàng)作者、出品方的優(yōu)勢(shì)、意義顯而易見(jiàn)。

然而，再高級(jí)的美味佳肴，連續(xù)不斷地吃，也會(huì)有厭煩的時(shí)候。系列電影“多胞胎”式的生產(chǎn)方式容易令人印象深刻，卻也同樣容易令人感到乏味，產(chǎn)生審美疲勞。知名導(dǎo)演斯皮爾伯格早在2015年就曾說(shuō)過(guò)，好萊塢超級(jí)英雄系列電影終將衰退，而被青年電影人更具創(chuàng)新意識(shí)的作品所取代。無(wú)獨(dú)有偶，“唐人街探案”系列剛剛產(chǎn)出兩部，尚未形成完善的系列，就已被部分網(wǎng)友吐槽：還是一模一樣的模式，只是換一個(gè)城市，講一個(gè)新意不大的故事而已，不夠有吸引力。系列電影的“流水線生產(chǎn)”傾向也容易讓創(chuàng)作者產(chǎn)生惰性，在創(chuàng)新方面顯出疲態(tài)。

系列電影的弊端根植于其本質(zhì)屬性與生產(chǎn)方式之內(nèi)，無(wú)法完全避免，只能通過(guò)藝術(shù)手段予以弱化，盡量提供新鮮感，延緩受眾審美疲勞的產(chǎn)生時(shí)間。“關(guān)注社會(huì)生活中不斷出現(xiàn)的熱點(diǎn)議題，注重本地化和與時(shí)俱進(jìn)，加強(qiáng)與具體故事時(shí)間、背景的深層聯(lián)系，嫁接其他類(lèi)型片的技術(shù)手段和風(fēng)格特征等方法，都是系列電影‘延緩衰老’可以參考的思路。”金小照說(shuō)。

關(guān)鍵詞： 系列電影 黃渤 寧浩