尹希婭有著天籟之音和過人的音樂天賦，她幻想著能登上舞臺拿下音樂獎項。

阿米爾·汗這回飾演一個油膩、自以為是卻心懷善良的音樂人夏克提。

尹希婭的父親粗暴地毀壞了她的吉他。

【今日看片】

由于《摔跤吧!爸爸》珠玉在前，沖著阿米爾·汗去看《神秘巨星》的觀眾期待值不會低，因此看過之后大多會覺得不夠驚艷。實際上，《神秘巨星》輸出的社會責(zé)任感，某種程度上比《摔跤吧!爸爸》更加溫潤戳心，沒有摔跤競技帶來的燃點，卻添了女性視角的思考和自我發(fā)聲。

故事內(nèi)核

從“做夢的權(quán)利”到“向生活提要求”

被媒體譽為“印度良心”的阿米爾·汗是個演員，更是個斗士，以電影為武器叩擊印度的社會現(xiàn)實問題。而《神秘巨星》導(dǎo)演阿德瓦·香登給他做了多年經(jīng)紀(jì)人，參與過《地球上的星星》和《真相訪談》等作品，似乎也傳承那份昂揚斗志，在其第一部導(dǎo)演作品《神秘巨星》里，我們看到了阿米爾·汗電影里一貫閃光的社會責(zé)任感。

這并不是說電影是文藝或者沉悶的，正相反，導(dǎo)演用一個舉重若輕的夢想勵志故事包裝了沉重的主題，需要揭開夢想那張流光溢彩標(biāo)簽的一角，才會發(fā)現(xiàn)它真正的內(nèi)核：做夢的權(quán)利。

因為阿米爾·汗，《神秘巨星》免不了要被拿來跟《摔跤吧!爸爸》比較。兩者有著相似的主題內(nèi)核，都在為男女平權(quán)發(fā)聲，但角度卻構(gòu)成微妙的互補。

《摔跤吧!爸爸》里，女性覺醒是在男性推動下完成的。爸爸堅持讓女兒摔跤，為的是證明女孩并不輸給男孩。女兒吉塔最初沒能理解爸爸的意圖，直到參加同學(xué)婚禮，她才發(fā)現(xiàn)通過摔跤可以“選擇自己的人生”，促成她建立自我意識的第一次覺醒;直到國際比賽前，她才懂得摔跤不僅是打敗對手的個人榮耀，更是為全印度的女孩而戰(zhàn)，促成她從自我意識上升到社會意義的第二次覺醒。

再看《神秘巨星》，女性覺醒是由女性自發(fā)產(chǎn)生、并在相互激勵下完成的。尹希婭14歲，正處在青春期，這個年齡段特有的叛逆、沖勁和理想主義，讓她有了愿意為之努力的夢想。而當(dāng)這個夢想遭遇來自傳統(tǒng)父權(quán)的打壓和毀滅時，才有了更基礎(chǔ)、更卑微的訴求：做夢的權(quán)利。在尹希婭認(rèn)知到“做夢的權(quán)利”那一刻起，她的自我意識已經(jīng)覺醒了，覺醒之后就是掙脫父權(quán)的束縛，“向生活提要求”。

尹希婭第一次錄制發(fā)布唱歌視頻，這是個情緒微妙的場景，一方面會為她邁出唱歌給全世界聽的第一步而欣慰，一方面又為她只能藏在罩袍下面隱藏自己而悲哀。

她穿上罩袍，抱起吉他，面目模糊，像她的名字，代表了女性群體，《我是誰》那首歌里唱的是“我是誰”、“我身在何處”、“誰能知曉我心之所向”，太多的疑問，是她個人的心聲，也是諸多女性的疑問。不同的是，尹希婭勇敢唱出了她的疑問，唱出了內(nèi)心的無法平靜。她沒有認(rèn)命，而是對命運提問，這次發(fā)聲猶如一首等待發(fā)酵的戰(zhàn)歌，是她覺醒的前奏。

現(xiàn)實土壤

印度女性的社會地位和境遇讓人反思

尹希婭這個名字，在印度語中意為“女人”，很多印度女性永遠(yuǎn)只是父親、丈夫和兒子的附屬品，可能一生都觸碰不到這個權(quán)利，甚至麻木地不再做夢。難得的是，導(dǎo)演沒有止步于此，他還在尹希婭的敘事明線之外藏了暗線：媽媽。

電影里第一次出場，媽媽戴著墨鏡，眼角有傷，她對女兒解釋是不小心撞傷的。當(dāng)然，尹希婭和觀眾都不會相信。阿米爾·汗做過一檔社會訪談節(jié)目《真相訪談》，挖掘和探討當(dāng)下印度的社會痼疾。有期節(jié)目聚焦“家庭暴力”，有位嘉賓提到很多女性遭到家暴后，因無力反抗，反而加以掩飾，第二天戴著墨鏡出門，說是摔的。嘉賓還讓有家暴行為的丈夫們應(yīng)該反思，為何當(dāng)你下班回到家，妻子不能真心實意地笑臉相迎，卻在得知你要出差時感到高興，因為那幾天終于不用挨打了。

很多印度女性活著就是一場艱難模式的大冒險，沒出生就可能被扼殺，沒長大就可能被嫁，嫁人后可能被打……一生都在被動地承受不幸，從來沒有過自我。

這大概就是電影里媽媽的處境，飯菜不合口味、沒有及時燒水等小事都能成為父親家暴的理由，整間屋子籠罩著低氣壓。而他出差的那幾天，尹希婭和媽媽、弟弟仿佛才真的活了過來。媽媽的軟弱，在前半部分里甚至讓人有點哀其不幸、怒其不爭，但只要稍微了解印度女性的社會地位和境遇，就只會覺得心酸。

獨特之處

不夠“燃”，卻多了女性視角

電影的激動時刻，是尹希婭的覺醒帶動了媽媽的覺醒。媽媽并非一直軟弱，也曾為了能生下尹希婭而反抗，在丈夫讓她流產(chǎn)時偷偷逃出醫(yī)院，消失幾個月后才抱著初生的女兒回家。

電影沒有交代那幾個月她是怎么生活的，想來應(yīng)該很艱難吧，甚至有可能因為這份艱難，使得她不敢產(chǎn)生離婚的打算。所以對于尹希婭違逆父親的夢想，媽媽始終只是默默支持，在女兒小時候給她買了吉他，后來又賣掉唯一的嫁妝項鏈給她買了電腦。

可是，父親扔掉電腦、毀掉吉他，扼殺了女兒的夢想。吉他象征了尹希婭與夢想的聯(lián)系，也記錄了父親施加給尹希婭的精神家暴，所以在機場那場戲里，當(dāng)父親要求扔掉吉他的時候，一直不敢公然違逆丈夫的媽媽終于爆發(fā)。兩名女性的覺醒和反抗在這一刻匯聚。

由于《摔跤吧!爸爸》珠玉在前，沖著阿米爾·汗去看《神秘巨星》的觀眾期待值不會低，因此看過之后大多會覺得不夠驚艷。實際上，《神秘巨星》輸出的社會責(zé)任感，某種程度上比《摔跤吧!爸爸》更加溫潤戳心，沒有摔跤競技帶來的燃點，卻添了女性視角的思考和自我發(fā)聲。

阿米爾·汗曾在《真相訪談》說過，“我無心激化矛盾，只為能改變這個時代，無論在誰的心中，只要有星星之火，將必成燎原之勢”。如今《神秘巨星》或許也能在印度觀眾心里點燃星星之火。也提醒著國內(nèi)的電影人，根植于社會現(xiàn)實的題材，永遠(yuǎn)最有生命力。

□江城(影評人)