文/北京青年報(bào)記者楊文杰

統(tǒng)籌/滿羿

【資料圖】

徐康

在央視一套黃金檔和愛奇藝同步播出的《熟年》26日晚收官。劇如其名，該劇因?yàn)椴环埏?、不躲閃的表達(dá)態(tài)度，娓娓道來生活困境的真實(shí)質(zhì)感，以及后半程持續(xù)輸出既有刺痛亦有回味的解答，播出后勁十足，被認(rèn)為是2023年上半年口碑最好的家庭情感類臺(tái)網(wǎng)劇。值得一提的是，該劇是《長(zhǎng)安十二時(shí)辰》、《狂飆》出品方留白影視首次涉足都市情感題材，創(chuàng)始人、總制片人徐康接受北青報(bào)記者采訪，透露這家屢屢貢獻(xiàn)爆款又略帶神秘色彩的“后起之秀”，在電視劇制作領(lǐng)域的方法論。

影視作品最重要是對(duì)社會(huì)的洞察和表達(dá)

北青報(bào)：為何要走出“舒適區(qū)”，選擇了“熟年”這部小說作為影視化改編對(duì)象？

徐康：《熟年》是我們留白影視拍的第一部現(xiàn)實(shí)主義的大劇。首先，這個(gè)故事就很吸引我，它很真實(shí)也很溫暖。它圍繞倪家的家庭故事展開，展現(xiàn)出老倪家家庭成員們?cè)诓煌娜松A段下，面對(duì)婚姻、事業(yè)、生育、養(yǎng)老等不同問題時(shí)做出的選擇。

公司里不管制片人還是我，到了一定年齡之后，希望作品能呈現(xiàn)出來的是對(duì)社會(huì)的洞察和表達(dá)。我們看到了《熟年》的小說，老倪家這群人他們?cè)诿芾Ь种?，與自我和解，與他人和解，找尋屬于自己的幸福，每個(gè)人最后展現(xiàn)的都是溫暖的那面，我覺得這是很多同類小說里很少能帶給我這種感覺的，所以想要拍給大家看，能讓大家有共鳴的感受。

北青報(bào)：在古裝劇、懸疑題材上大獲成功的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)挑選項(xiàng)目、選擇演員和制作都市題材提供了哪些借鑒參考？

徐康：其實(shí)最核心的還是故事和人物。我覺得好的作品其實(shí)都是一樣的，你的劇本故事要做好做扎實(shí)，然后演員與角色匹配度高，要貼合角色。另外整個(gè)制作上面給人要有代入感，是符合這些人物和這個(gè)時(shí)代背景的，這是一個(gè)比較寬泛的特點(diǎn)。不同類型的劇面對(duì)的觀眾不一樣，我們可能還需要有一些額外的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)，去找到為什么要你看這部劇的原因。

生活劇應(yīng)該不制造狗血不販賣焦慮

北青報(bào)：劉新導(dǎo)演之前在接受采訪時(shí)表示《熟年》是“返璞歸真”，回到生活真相來獲得觀眾共鳴，您是如何看待這個(gè)問題的，您認(rèn)為這部作品在同類題材中的獨(dú)特之處都有哪些？

徐康：《熟年》我們定義它為溫暖現(xiàn)實(shí)主義劇集，所以它有一個(gè)很鮮明的特點(diǎn)，叫生活流，也是劉新導(dǎo)演說的“返璞歸真”。生活流對(duì)我們來講，它應(yīng)該從真實(shí)的生活中去給大家展現(xiàn)一些不同的力量，不制造狗血，不販賣焦慮。我覺得每一個(gè)觀眾他可能會(huì)有自己的共鳴點(diǎn)和自己的代入的角色，或者說他能找到一些他自己感受到的力量。

北青報(bào)：《熟年》最先獲得好評(píng)的是一眾演員與角色的貼合，請(qǐng)問演員選擇經(jīng)歷了怎樣的過程？

徐康：當(dāng)劇本出來之后，我們覺得這部劇是比較偏向群像的，這些角色各有各的特點(diǎn)。對(duì)我們來講最重要的是“貼臉”，就是這個(gè)演員無論是從他的氣質(zhì)、外形、年齡，包括他的性格，我們希望他是更貼合這個(gè)角色本身的，我覺得我們演員的選擇是非常貼合角色應(yīng)該賦予的這些東西的。

北青報(bào)：郝蕾扮演的張春梅是個(gè)情感非常復(fù)雜的角色，被認(rèn)為非常寫實(shí)，對(duì)中年女性面臨困境的剖析很深。您認(rèn)為她的存在有何共情價(jià)值？

徐康：張春梅這個(gè)角色有復(fù)雜性，她一面在職場(chǎng)上披荊斬棘，另一面她在家庭當(dāng)中面對(duì)婆婆要照顧，面對(duì)要離婚的丈夫要溝通，面對(duì)叛逆兒子的退學(xué)要處理等，這種家庭問題是她作為媽媽、妻子等生活里的那一面，這種綜合性其實(shí)是不太容易的，也是有一些女性觀眾有共情的地方。

北青報(bào)：劉奕君扮演的倪偉強(qiáng)是近年熒屏上非常稀缺的一個(gè)中年男性形象。為何要濃墨重彩塑造這樣一個(gè)男主角？

徐康：大家看劇的時(shí)候，可能會(huì)看到他前期是一個(gè)不可理喻的狀態(tài)。你在現(xiàn)實(shí)中或許見過這樣的人，但是你就不理解為什么他會(huì)這樣，我們想表現(xiàn)出來給大家看，也許一些男性觀眾其實(shí)是能理解他內(nèi)心的想法。所以他這個(gè)角色其實(shí)是很大膽的，天然帶著巨大難度。他的弧光展現(xiàn)是后面娓娓道來的，告訴你為什么他是這樣，以及他最后整個(gè)大的轉(zhuǎn)變。

《三萬英尺》等現(xiàn)實(shí)題材布局賽道

北青報(bào)：您對(duì)家庭情感劇在市場(chǎng)大趨勢(shì)下如何進(jìn)階有怎樣的思考？《熟年》哪些方面踐行了您的這些思考和嘗試？

徐康：《熟年》這種現(xiàn)實(shí)題材或者都市情感的劇有一點(diǎn)是很重要的，你要直擊現(xiàn)在的社會(huì)話題，其實(shí)在社會(huì)的不同階段的話題也不一樣，大家在意的點(diǎn)或者希望看到的這些故事也不一樣，我覺得《熟年》里面是探討了挺多比較廣泛的這種會(huì)讓人有共鳴的話題，這些話題是天然融入到故事和人物中的，所以它會(huì)有一種真實(shí)強(qiáng)烈的代入感和共鳴感。

北青報(bào)：經(jīng)過這次試水，未來留白影視在都市現(xiàn)實(shí)題材賽道的布局有何打算？

徐康：后面我們還會(huì)有《三萬英尺》這類敘事沿著我們當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)主義題材去呈現(xiàn)的作品。

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