記者荀超李雨心青年人的責(zé)任是什么?作為近年聲名鵲起的青年舞蹈編導(dǎo)，韓真以舞敘事、以舞宣情，通過《花木蘭》《杜甫》《永不消逝的電波》等舞劇作品，詮釋了青年人的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

9月16日至18日，由韓真、周莉亞執(zhí)導(dǎo)的舞劇《花木蘭》在成都城市音樂廳連演三場，備受觀眾喜愛。在該劇演出期間，韓真在接受華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾擢?dú)家專訪時(shí)說：“我們把作品視如珍寶，當(dāng)觀眾珍視它時(shí)，你會(huì)覺得找到了很多知音，這是非常良性的狀態(tài)。”

沉迷東方故事 《花木蘭》圓兒時(shí)“英雄夢”

花木蘭的事跡家喻戶曉，由韓真、周莉亞編導(dǎo)的舞劇《花木蘭》，吸收了中國傳統(tǒng)舞蹈剛?cè)岵⒅氐奶厣袁F(xiàn)代編曲手法重新整理中國傳統(tǒng)民間曲調(diào)，再現(xiàn)了“花木蘭”這一傳誦千年的傳奇故事，首演至今廣受好評(píng)。

在韓真和周莉亞看來，舞臺(tái)上每個(gè)女性形象，都是獨(dú)一無二的。“排《花木蘭》最大的挑戰(zhàn)，就是如何去選擇，如何給花木蘭這個(gè)人物去開發(fā)肢體語言。要用一種什么樣的方式，既能表現(xiàn)出她的柔美，又能表現(xiàn)出她的英雄氣概。”

經(jīng)過數(shù)月的排練，一位“心有猛虎、細(xì)嗅薔薇”的木蘭逐漸成型，她化身活潑、血肉飽滿的人物，為觀眾展現(xiàn)了美麗少女成長為巾幗英雄的坎坷歷程。

舞臺(tái)上，圓月、圓銅鏡、圓桌、圓轉(zhuǎn)臺(tái)等“圓”場景的應(yīng)用，美輪美奐，讓人沉醉其中。韓真解釋：“中國人對(duì)圓是有執(zhí)念的。圓月，是一種和平、一種向往;圓銅鏡象征美滿的愛情，花好月圓，溫暖、和諧、幸福。我們希望用圓去沖破戰(zhàn)爭背景的主題，去表達(dá)內(nèi)心對(duì)于和平的一種愿景。”

韓真超級(jí)熱愛古典文化，她從小就喜歡看中國古典書籍、武俠小說等，常被武俠小說中的人物故事吸引，幻想仗劍走天涯。長大后遇到《花木蘭》時(shí)，她強(qiáng)烈希望能將其呈現(xiàn)在舞臺(tái)上，通過作品實(shí)現(xiàn)自己的英雄夢，進(jìn)而獲得內(nèi)心的自我升華。

堅(jiān)持純粹的舞蹈 不愿作品被隨意拆解消費(fèi)

今年6月某臺(tái)晚會(huì)上，舞蹈《芒種》引發(fā)熱議，然而很快，網(wǎng)友就發(fā)現(xiàn)這段舞蹈從服飾、動(dòng)作到編排，都與舞劇《杜甫》中的華彩段落《麗人行》“神同步”，只是明星成為主角，配樂變成了網(wǎng)紅“神曲”。

此次接受華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾邔ＴL，韓真再次就此事進(jìn)行了回應(yīng)：“一個(gè)作品火了被模仿，能給大家的生活增添一點(diǎn)色彩是好事情。但模仿之外，還有一個(gè)概念，叫‘隨意拆解解讀’，而且是在沒有維護(hù)創(chuàng)作者權(quán)益的情況下，隨意替換音樂拆解動(dòng)作，但用的所有內(nèi)容又全是你的創(chuàng)作內(nèi)容，這跟模仿是有區(qū)別的。”

“作品就是作品，它有署名權(quán)，它有著作權(quán)，它有具體的改編規(guī)則，你不能隨意地拆解。像《麗人行》這樣的作品，作曲家在音樂的斟酌上是用了很大的功夫去揣摩之后，才創(chuàng)作出了令人共情的作曲。不是隨便換一首在某站很火的曲子，就可以隨意更換、代替的。”韓真說。

把主角換成明星會(huì)為舞劇帶來更多良性關(guān)注?韓真并不認(rèn)可。“如果希望借明星的力，我有大量邀約可以給明星排練。但網(wǎng)友看熱搜也會(huì)發(fā)現(xiàn)，為什么話題不是“某某《芒種》”，而是“某某《麗人行》”?可見是誰在消費(fèi)，在消費(fèi)什么?我們只是不愿意看到自己的作品被消費(fèi)。”

韓真以登上今年央視春晚上的舞蹈《晨光曲》為例，“央視春晚一向分秒必爭，但可以給我們5分半鐘去完成一個(gè)純舞蹈作品，這說明藝術(shù)整體、完整傳達(dá)是可能的。我希望更多的平臺(tái)可以看到真正的舞蹈作品，你去完整地呈現(xiàn)，它會(huì)是非常有魅力的，不見得一定要嫁接、打破、重組。”

創(chuàng)作與時(shí)代裹挾 期待文藝作品百花齊發(fā)

在韓真看來，每個(gè)時(shí)期的作品都值得關(guān)注，每個(gè)創(chuàng)作者的作品，都有其時(shí)代的印記。“文藝一定要百花齊放，我特別希望每個(gè)人的風(fēng)格都不一樣。有的舞蹈作品，觀眾可能看不太懂，但其抽象藝術(shù)值得好好欣賞。舞劇的未來會(huì)有更多分支，但前提一定是讓更多觀眾關(guān)注到這個(gè)舞臺(tái)。”

韓真和周莉亞在創(chuàng)作的時(shí)候，給自己做了一個(gè)設(shè)定：做老百姓家喻戶曉的故事。她們?cè)缜耙苍Ｍ麑⑽鑴【幍酶呃湟恍⒁庾R(shí)流一點(diǎn)，“但這就可能要犧牲掉一部分觀眾。我們需要把劇場的大門打得更開一點(diǎn)，先讓普通的觀眾走進(jìn)來，慢慢走進(jìn)舞蹈這門藝術(shù)。”

可喜的是，這兩年隨著寫實(shí)主義題材作品的增多，舞劇的制作精良度越來越高，舞劇觀眾也越來越多了。“從《花木蘭》和《永不消失的電波》，我能感覺到一票難求，這是非?？上驳摹?rdquo;韓真笑言，“當(dāng)市場、文化的氣息被慢慢培養(yǎng)起來，有更多觀眾感受到舞劇魅力的時(shí)候，舞蹈的發(fā)展進(jìn)程自然而然會(huì)達(dá)到多種類型的角度和階段。”

關(guān)鍵詞： 好作品 拆解消費(fèi) 花木蘭