最近，觀察類綜藝越來越火?！读钊诵膭拥膐ffer》第二季將鏡頭對準(zhǔn)初入職場的法律精英，展現(xiàn)他們一路升級打怪，由青澀到逐漸成熟的過程?！锻晃蓍芟隆返谋挥^察者則是一群合住在公寓內(nèi)的陌生年輕人，節(jié)目擊中當(dāng)下年輕人無暇社交、不會社交、不敢社交的痛點，引起熱議。為何這種垂直細(xì)分的觀察類綜藝屢屢大熱破圈?這和它們?nèi)艿纳系垡暯且约皟?nèi)在敘事不斷自我進(jìn)化有關(guān)。

雙層敘事理論與網(wǎng)綜2.0版

結(jié)構(gòu)主義敘事學(xué)家熱奈特提出過一種雙層敘事理論。這種劃分理論認(rèn)為，文學(xué)作品的第一層敘事為外部故事，重在呈現(xiàn)整體作品;第二層為內(nèi)部敘事，重在分享內(nèi)部故事。因此，雙層敘事結(jié)構(gòu)可分為內(nèi)外敘事的視角，外部視角重在解釋內(nèi)部視角的敘述，而內(nèi)部視角重在強(qiáng)化故事的真實性，推動情節(jié)發(fā)展。這一理論用在觀察類綜藝上再合適不過，內(nèi)部敘事就是被觀察對象的故事，外部敘事就是明星嘉賓的場外點評。內(nèi)部敘事負(fù)責(zé)制造懸念、沖突，外部敘事則是一種價值觀的討論場，兩者相互補(bǔ)充，共同推進(jìn)。這正在形成一種較為固定的綜藝節(jié)目模式，在不斷進(jìn)化中。

從其發(fā)展歷史看，諸如《我家那小子》《我家那閨女》《妻子的浪漫旅行》這樣的節(jié)目可以叫做1.0版，特點是以明星為觀察對象，多以滿足觀眾對明星個人生活窺探興趣為主。而《令人心動的offer》第二季、《同一屋檐下》則是2.0版，被觀察對象是純素人，觀察觸角也從單一的人際關(guān)系延伸到更為廣闊的職場、社會領(lǐng)域，在敘事上有了進(jìn)一步創(chuàng)新，而最大的特點在于強(qiáng)化其故事性。

網(wǎng)絡(luò)時代的到來，很大程度上催生了講故事的方式，“內(nèi)容為王”這一原則更加得以凸顯，平臺、創(chuàng)作者為了滿足觀眾對故事的渴求，幾乎是絞盡腦汁，不論是長視頻、中視頻、短視頻，都在追求故事感。火鍋劇、下飯劇、交互劇層出不窮，綜藝也順勢而為，走上了故事化的軌道。

比如《同一屋檐下》，表面上是6個陌生人在封閉空間的社交故事的真實記錄，實際則是一種偶像劇式的類型敘事，綜藝有了劇情，人物的行為也能看出背后劇本的影子，整體上戲劇性更強(qiáng)，這不再是一種對生活真實逼近的純記錄，而更像是在生活中提純出的戲劇性演出，讓人產(chǎn)生一種真假難辨之感。

《令人心動的offer》第二季的剪輯手法，效仿律政劇的節(jié)奏，不少人感嘆其中的李晉曄仿佛《何以笙簫默》中的何以琛本人，觀眾在人物身上產(chǎn)生了強(qiáng)烈共情。有人認(rèn)為，故事敘述是一種認(rèn)知游戲，能夠鍛煉我們的心智，讓我們模擬周圍的世界，想象不同的策略，尤其在社交場景中的策略。觀眾在看綜藝時也能產(chǎn)生追劇的感覺，這就是故事化帶來的魅力。

反轉(zhuǎn)·故事感·上帝視角

《同一屋檐下》的初衷，是模擬一個社交場景，破解當(dāng)下快節(jié)奏都市生活中年輕人的社交情感需求，節(jié)目選取的人物很具代表性，有忙于創(chuàng)業(yè)的年輕老板劉可力，有實現(xiàn)財務(wù)自由的壕哥李行，有追逐演員夢想的褚夢娜，有在潮服店上班的打工人王天齊。節(jié)目開始時劉可力的霸道總裁做派，王天齊與褚夢娜兩人在街邊小吃攤的煙火氣，神秘的電競職業(yè)選手的日常，這些都曾是吸引眼球的亮點，因為它們都有一種既真實又帶有戲劇感的雙重效果，尤其是王天齊由一個吊兒郎當(dāng)?shù)拇蚬と说酵蝗唤议_“富二代”的身份，完全符合了戲劇反轉(zhuǎn)的想象，而李行與劉可力、陳柳明之間的“三角戀”，更被稱為“成年人”之間的標(biāo)準(zhǔn)約會。所以，《同一屋檐下》本質(zhì)上是偶像劇類型化的敘事，在一個空間內(nèi)與幾乎各行各業(yè)、各個階層的年輕人接觸，暫時擺脫了平庸生活的桎梏，似乎是重啟人生，有一種夢幻感。

相較之下，《令人心動的offer》第二季真實感要更強(qiáng)些，這一季實習(xí)生的考核機(jī)制更加殘酷，引入了“踢館”環(huán)節(jié)，而且還真淘汰了兩位表現(xiàn)相對落后的實習(xí)生。實習(xí)生也經(jīng)歷了從法律談判到公益法律援助，再到調(diào)查取證、1V1辯論、模擬法庭審判，每一次任務(wù)都在加重，“內(nèi)卷化”越來越激烈，尤其是丁輝為了追求律師夢想，裸辭來實習(xí)，被戲稱為“背水輝”，被網(wǎng)友認(rèn)為是打工人的職場寫照，從而引發(fā)很多關(guān)注。“背水輝”從開始面試到第一次項目任務(wù)成績都是“墊底”，從第二次辯論開始逆襲，產(chǎn)生了落差感。而被稱為“王姐”的王驍從斯坦福法學(xué)院畢業(yè)的“天之驕子”到后面主動打破名校光環(huán)，逐漸成熟的蛻變也讓人感慨。再如秋怡從開始“慢熱”，到后來在談判中展示出的果敢決斷，更讓人刮目相看。

節(jié)目組就是抓住了這些變化的細(xì)節(jié)，通過“有意識”的剪輯，營造故事感，仿佛讓觀眾在看一部養(yǎng)眼又驚心的律政行業(yè)劇。同時，隨著節(jié)目的推進(jìn)，實習(xí)生需要剝開法律條文冰冷的肌理，親身去社會中探析人情與法理、現(xiàn)實與夢想的強(qiáng)烈對撞沖擊，在淚水與失落中感受堅硬的現(xiàn)實碾壓帶來的無力感，在師友鼓勵與幫助下重拾信心綻放光芒。就像羅伯特·麥基在《故事》里說，故事并不是對現(xiàn)實的逃避，而是一種載體，承載著我們?nèi)プ穼がF(xiàn)實、盡最大的努力挖掘出混亂人生的真諦。

此外，觀察類綜藝的嘉賓點評表面是提供上帝視角，實際上也是構(gòu)建故事感的重要部分。觀察類綜藝的內(nèi)部敘事，很像柏拉圖在《理想國》中描述的洞穴中墻壁上的幻影，是對現(xiàn)實的模擬，與現(xiàn)實又始終隔了一層。嘉賓點評時間則像將洞穴人帶入現(xiàn)實世界的角色，燈光亮起，所有的討論都在陽光下進(jìn)行。而且嘉賓在發(fā)表觀點的時候，帶著自己的人生閱歷，提供了不少更有參考借鑒意義的故事，包括正反兩方面的經(jīng)驗教訓(xùn)。比如在陪領(lǐng)導(dǎo)坐車時是否該坐副駕駛，初入職場如何打破社交僵局這樣的職場常識，嘉賓們往往能提供一種更加成熟的價值觀念，不少網(wǎng)友在彈幕上表示“get到新技能”，這也是一種“鍛煉心智”的捷徑。通過內(nèi)外敘事的交融銜接，反映廣闊社會現(xiàn)實，由外部視角將內(nèi)部視角的故事提升到價值觀輸出，這就是觀察類綜藝敘事表達(dá)進(jìn)階的秘密。

真人秀拍成了偶像劇?

人類對于故事的追求是永恒的，觀察類綜藝加強(qiáng)故事感，本無可厚非，但這也就容易引發(fā)真實性的悖論。觀察類綜藝最大特點就是真實，尤其是現(xiàn)在以素人為主的觀察綜藝成為重要方向，就是要多講普通人的故事，但是像《同一屋檐下》，確實在真實與虛構(gòu)的高空鋼絲之間游走。一方面想營造現(xiàn)實生活的質(zhì)感，另一方面，尤其是節(jié)目的后半段，劇情設(shè)計感越來越明顯。

比如王天齊與褚夢娜在雨天去看電影后兩人鬧情緒吵架，夢娜埋怨王天齊不夠體貼痛哭流涕，臺詞和動作中近景鏡頭的熟練切換，煽情音樂的及時跟進(jìn)，簡直是2000年左右偶像劇的翻版，彈幕上一片吐槽。

再比如，吳嘉雯和李行明明曖昧許久，但突然拒絕了他，理由是她喜歡有“少年感”的人，節(jié)目的下一期立刻安排了一個身高一米九、少年感滿滿的20歲籃球運動員上場，并讓他們產(chǎn)生了“三角戀”，難怪網(wǎng)友會覺得吳嘉雯就是“工具人”，而節(jié)目也因此淪為“相親節(jié)目”。如果假定性的戲劇感尺度把握不好，整個節(jié)目竭力營造出來的真實感就會大打折扣，對節(jié)目質(zhì)量造成傷害。

網(wǎng)絡(luò)觀察類綜藝發(fā)展至今，已經(jīng)形成了穩(wěn)定的表達(dá)范式，也建立起自身的優(yōu)勢，尤其是它對年輕人生活的敏銳捕捉、活潑自由的表達(dá)、適度的故事化，都深深吸引著年輕觀眾。事實上，現(xiàn)在部分傳統(tǒng)電視也在學(xué)習(xí)這種模式，卻沒有學(xué)到網(wǎng)絡(luò)化的特點，導(dǎo)致節(jié)目的價值觀很好，傳播效果卻不盡如人意。

“致知在格物，物格而后知至”，未來，網(wǎng)絡(luò)綜藝必須懂得“真實與假定”的雙刃劍，盡量將觀察的觸角延伸進(jìn)千姿百態(tài)的社會，描摹時代的風(fēng)貌，才會讓觀察出真實，出況味，出智慧。

關(guān)鍵詞： 觀察類綜藝 真人秀