又是一年情人節(jié)檔。本周一，國內(nèi)總票房過5.27億元，三部情人節(jié)特供電影悉數(shù)進(jìn)入當(dāng)日票房前五，三片票房之和占了當(dāng)日半壁江山?！妒暌黄窚厝缪浴犯橇哼B續(xù)13天霸榜的《長津湖之水門橋》，登上單日票房榜首。可與漂亮數(shù)據(jù)相悖，觀眾把“難看 十年一品溫如言”送上了熱搜，網(wǎng)絡(luò)評(píng)分低至2.7。更現(xiàn)實(shí)的，情人節(jié)“一日游”后，三片昨天的票房成績無一例外大跳水。

從“為愛訂制”到被愛人們拋棄，上映兩天的斷崖式變化像是某種探測(cè)器：2月14日的熱賣能探測(cè)出愛情片在當(dāng)下中國市場(chǎng)的容量，2月15日的三片遇冷則測(cè)試出了中國觀眾對(duì)“一錘子買賣”投機(jī)者的容忍度。最終，一人一票給出了答案：“為愛訂制”的無病呻吟強(qiáng)行說愛，只能透支觀眾對(duì)下一次“520”、七夕等“愛情檔”的信任度。當(dāng)所謂的“情侶紅利”一次次敗給口碑的崩塌，“爛片只能與檔期概念殊死一搏”“情人節(jié)電影專割韭菜”的印象，恐怕很難去除。

十多年前的“經(jīng)典IP”，早就敗給了觀眾審美

圍繞《十年一品溫如言》鋪天蓋地的惡評(píng)里，有影評(píng)人的尖銳之辭“本片藝術(shù)性為零”;也有不少?zèng)_著原作小說來的書粉評(píng)價(jià)“毀經(jīng)典”，認(rèn)為影片將原著情節(jié)改得面目全非，才是罪魁禍?zhǔn)住?/p>

《十年一品溫如言》改編自書海蒼生的同名小說，講述男女主人公言希和溫衡一段羈絆十年的感情。2009年，該小說開始在晉江文學(xué)城連載，紅極一時(shí)。故事里的男主人公言希曾在“最有魅力的小說男主角TOP100”網(wǎng)絡(luò)評(píng)選里排名第三，受歡迎度可見一斑。但讓人玩味的是，當(dāng)年頗具魅力、贏得許多四五星好評(píng)的小說，隨時(shí)間推移，其熱評(píng)前排涌現(xiàn)越來越多一星差評(píng)，自我感動(dòng)、矯揉造作、邏輯混亂等代表了近幾年讀者的極大觀感。

回望這部網(wǎng)文小說成為大IP的2009年，那還是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)疾速擴(kuò)張的年代，泥沙俱下。當(dāng)年的語境下，《十年一品溫如言》仗著極致虐戀與狗血奇情殺出了一條血路，博得無數(shù)關(guān)注。論虐，男主人公言希被炸聾、被輪奸、被囚禁、自殺未遂但斷了腿、最終還罹患癌癥……人生一個(gè)“慘”字不足形容。論奇情，它在男女主人公的癡戀主線外設(shè)置了無法忽視的耽美情節(jié)，男主身邊的男性友人幾乎個(gè)個(gè)都愛他。如果說這則故事在網(wǎng)絡(luò)青春文學(xué)野蠻生長的年代確有眼球效應(yīng)，那么2022年，“車禍、失憶、治不好”的舊三寶，早已被連年迭代的觀眾審美反復(fù)拋棄。即便電影改編刪減了不合時(shí)宜的人設(shè)與情節(jié)，但核心依然停留在為虐而虐，所謂創(chuàng)新也只是在“霸凌、失聯(lián)、抑郁癥”的新套路里點(diǎn)到即止。一個(gè)欠缺真正的文學(xué)支撐、更沒有當(dāng)下語境價(jià)值的劇本，再怎樣改編，充其量是“帶流量的原作”，幾乎從開始就寫定了“取巧”的判詞。

再看情人節(jié)檔期另兩部作品，爭議雖小，品質(zhì)同樣不堪?！逗孟肴ツ愕氖澜鐞勰恪吩趷矍轭愋蜕席B加奇幻色彩，愛情的雙方分隔兩地，因一次意外腦電波相連，從此跨越中國與德國的迢迢千里共享五感。除了大量引用毛姆的話，比如“每個(gè)人都被囚禁在一座鐵塔里，只能靠一些符號(hào)同別人傳達(dá)自己的思想”，多數(shù)時(shí)候，影片既像2014年美國電影《你眼中的世界》，又如一篇集成了“背對(duì)背錯(cuò)過”“把我們的愛情寫成詩”等陳年老梗的大雜燴。至于《不要忘記我愛你》，又一個(gè)失憶的主角與又一次“忘記一切，還是會(huì)重新愛上你”的故事設(shè)定，被觀眾形容為“比悲傷更悲傷的觀影體驗(yàn)”。

托爾斯泰說：“藝術(shù)不是技藝，它是藝術(shù)家體驗(yàn)了的感情的傳達(dá)。”僅憑臆想或橋段集合，打動(dòng)不了每個(gè)對(duì)愛情有過切膚之感的觀眾。從時(shí)過境遷的廉價(jià)“經(jīng)典”，到套路千萬條的流水線新片，今年的情人節(jié)檔期電影讓人沮喪，根本原因只能是創(chuàng)作早早拋開了真實(shí)的生活的體察。

讓位于“消費(fèi)主義”，再甜蜜的檔期也會(huì)讓觀眾愛無能

在觀眾眼里，三部愛情片爭相比爛，是愛情片過時(shí)了，還是中國觀眾“愛無能”了?

跨年時(shí)的《愛情神話》能同時(shí)推翻這兩個(gè)設(shè)定，梧桐樹下的上海風(fēng)情與熟齡男女真實(shí)的柴米油鹽交融，“滬漂”導(dǎo)演從過往的六七年時(shí)間里淬煉出一個(gè)可愛的好故事。2019年《少年的你》撤掉柔光濾鏡，第一次把學(xué)生間的欺凌搬上大銀幕，讓少年人間誠懇的愛意抵抗殘酷青春，同樣大獲好評(píng)。2018年的《超時(shí)空同居》用奇幻設(shè)定勾兌愛情，在天若有情的故事框架之上小小討論了一番商業(yè)的良心，也算可圈可點(diǎn)。

但除此以外，過去10年間國產(chǎn)愛情電影整體表現(xiàn)，一點(diǎn)都不容樂觀?！侗本矍楣适隆贰洞掖夷悄辍贰稄哪愕娜澜缏愤^》《瘋岳撬佳人》《合約男女》《奔愛》《謀殺似水年華》《高跟鞋男女》以及“前任”系列，商業(yè)成功者多，藝術(shù)精良者少。

一邊是國產(chǎn)愛情片佳作凋零，一邊是每年批量生產(chǎn)，究其原因，業(yè)界早就心領(lǐng)神會(huì)，美其名曰“甜蜜消費(fèi)”。最典型的例子要追溯到2011年，在不被外界看好的情況下，《失戀33天》利用“百年一遇的光棍節(jié)”為賣點(diǎn)，在11月11日當(dāng)天拿到超4700萬元票房，并最終以3.2億元位列當(dāng)年總票房第八。這個(gè)完全被生造、炒作起來的檔期給了電影營銷巨大的啟發(fā)。此后的情人節(jié)、七夕等公認(rèn)屬性甜蜜的節(jié)日，探探風(fēng)月、看看電影的甜蜜消費(fèi)似乎更加天經(jīng)地義。于是，年復(fù)一年，我們總能與“甜蜜特供”的電影遭遇，然后在循環(huán)往復(fù)的“一日游產(chǎn)品”里蠶食對(duì)國產(chǎn)愛情片的信心。在2022年情人節(jié)檔期集體挨罵之前，最讓人發(fā)指的莫過于《201413》與《201314》，因?yàn)槟苋?ldquo;愛你一世一生”“愛你一生一世”的諧音，兩部影片大張旗鼓擺明賺錢姿態(tài)，拉幾個(gè)高人氣的主持人就攢出一局，高舉“萬年真愛日”的幌子兜售一日。

2022年，全球電影市場(chǎng)仍未徹底走出疫情帶來的陰霾，也仍需找回被兩年疫情影響的大眾觀影習(xí)慣。在這個(gè)節(jié)骨眼上，讓位于“消費(fèi)主義”的創(chuàng)作觀念，比疫情更趕客。

關(guān)鍵詞： 情人節(jié)票房 愛情電影上座率 觀眾審美 網(wǎng)絡(luò)評(píng)分下降