當(dāng)下的演出市場(chǎng)，兒童觀眾正逐漸成為重要力量之一，并展現(xiàn)出越發(fā)強(qiáng)勁的觀演需求，帶動(dòng)著兒童劇的演出熱度。而在多種類型的作品中，既有國內(nèi)外經(jīng)典IP回歸，也有國內(nèi)原創(chuàng)劇目，更不乏運(yùn)用視聽技術(shù)的創(chuàng)新劇目，不斷豐富著兒童劇的題材與展現(xiàn)形式。且在追求形式創(chuàng)新的同時(shí)，兒童劇也在嘗試用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容和情感內(nèi)核打動(dòng)觀眾，尤其是近年來兒童劇觀演熱情不斷增高、市場(chǎng)空間也在不斷拓寬的背景下，觀演人數(shù)大體呈現(xiàn)增長趨勢(shì)，而廣闊的市場(chǎng)前景自然也給兒童劇主創(chuàng)人員提出了更高要求。

經(jīng)典改編和原創(chuàng)齊發(fā)力

近年來，越來越多劇目走進(jìn)北京演出市場(chǎng)，掀起觀劇熱潮，兒童劇也不例外，不僅大部分劇目在預(yù)售階段便能實(shí)現(xiàn)選座率超過50%，熱門劇目更是能往往實(shí)現(xiàn)部分票檔售罄的情況，火爆程度可見一斑。

在眾多上演的兒童劇中，有不少經(jīng)典IP改編劇目，如《白雪公主》《木偶奇遇記》《伊索寓言》《愛麗絲夢(mèng)游仙境》等流傳多年家喻戶曉的題材，均是兒童劇選擇改編的領(lǐng)域。值得一提的是，部分劇作對(duì)大家熟知的故事進(jìn)行了新穎的改編，《三個(gè)和尚》便是其中一例，該劇主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在故事創(chuàng)作上加入了“老和尚”這一新角色，使人物關(guān)系和人物間的情感更加豐富，同時(shí)在呈現(xiàn)方式上注入了現(xiàn)代舞、戲曲以及武術(shù)元素，一系列改編讓這個(gè)中國古老的寓言故事更添新彩。

除了經(jīng)典作品外，新近的原創(chuàng)劇目也備受關(guān)注。以中國木偶劇場(chǎng)上演的大型兒童舞臺(tái)劇《那年那兔那些事兒——父輩的旗幟》為例，該劇是一部包括抗美援朝、“兩彈一星”、脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)、抗擊新冠肺炎疫情、垃圾分類、中印邊界等一系列重要?dú)v史事件以及時(shí)政熱點(diǎn)事件的國民普及互動(dòng)式偶型劇。該劇以可愛的人偶和生動(dòng)的故事讓小觀眾在輕松愉悅的戲劇中接受愛國主義教育，自首演起便獲如潮好評(píng)。

除此以外，隨著各項(xiàng)技術(shù)的發(fā)展，新穎的藝術(shù)呈現(xiàn)形式也加入到兒童劇中，使得舞臺(tái)異彩紛呈，如多媒體海洋探險(xiǎn)兒童劇《海底小縱隊(duì)5：深海探秘》便采用視聽合一的形式，利用多媒體特效呈現(xiàn)海底世界;而大型遠(yuǎn)古恐龍寫實(shí)舞臺(tái)劇《重返侏羅紀(jì)》則采用立體舞美布景、3D多媒體和巨型裝置木偶還原侏羅紀(jì)時(shí)代風(fēng)景。

政策、觀眾支持促回潮

兒童劇之所以呈現(xiàn)出迅速發(fā)展的勢(shì)頭，離不開生育政策的放開以及相關(guān)配套措施的實(shí)施，與兒童相關(guān)的文化娛樂題材也越來越受重視。新元文智創(chuàng)始人劉德良認(rèn)為，經(jīng)過一個(gè)發(fā)展的起伏，兒童劇市場(chǎng)正在經(jīng)歷回潮，“之前幾年兒童劇的作品數(shù)量還是有限的，我們前些年過于強(qiáng)調(diào)商業(yè)大片，所以兒童劇就相對(duì)少一些?，F(xiàn)在有所回升，回升一方面是政策的引導(dǎo)，還有一方面就是消費(fèi)市場(chǎng)也發(fā)生了變化”。

當(dāng)代家長對(duì)藝術(shù)教育的認(rèn)可程度的提高也在帶動(dòng)消費(fèi)的需求。中國創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)研究中心主任張京成認(rèn)為兒童劇的發(fā)展得益于觀眾群體素質(zhì)的提升，“除了動(dòng)漫作品和影視，其實(shí)兒童對(duì)戲劇還是有一定興趣的。另外，家長對(duì)戲劇也是有越來越濃厚的興趣，所以他們也會(huì)帶動(dòng)孩子去看”。

不過，張京成擔(dān)心最近反復(fù)的疫情會(huì)讓兒童劇市場(chǎng)受到一定程度的打擊。北京商報(bào)記者也注意到，有劇目受疫情影響調(diào)整了上演計(jì)劃。截至發(fā)稿時(shí)，為了保證各方的健康安全，《紅軍的戰(zhàn)馬》《沒頭腦和不高興》《海洋你好——翕翕的奇幻之旅》《神探艾小坡》《你是演奏家2·超級(jí)金貝鼓》等多部作品出于防疫考慮取消演出，并組織退票事宜。尚未取消上演計(jì)劃的劇目也采取了相應(yīng)的防疫措施，如要求觀眾購票前關(guān)注自身身體狀況和近兩周的旅居史，入場(chǎng)須出示健康碼和檢測(cè)體溫等。

在業(yè)內(nèi)人士看來，線下演出難免會(huì)受到客觀環(huán)境的影響與變化，此時(shí)線上平臺(tái)正逐漸發(fā)展得更加成熟，如何更好地借助線上平臺(tái)實(shí)現(xiàn)作品的呈現(xiàn)便成為從業(yè)者不得不思考的領(lǐng)域。

深耕內(nèi)容迎挑戰(zhàn)

盡管兒童劇正快速發(fā)展，但也面臨著競(jìng)爭與挑戰(zhàn)。張京成表示，兒童劇市場(chǎng)發(fā)展對(duì)于制作編導(dǎo)人員提出了更高要求。“一個(gè)市場(chǎng)發(fā)展起來必然會(huì)產(chǎn)生更多的競(jìng)爭，這個(gè)時(shí)侯觀眾對(duì)劇作質(zhì)量的要求也會(huì)提高。那么下一步在競(jìng)爭的過程中，無論是故事，或是表現(xiàn)形式，還是市場(chǎng)運(yùn)作，這些都需要有創(chuàng)新的東西。”劉德良也認(rèn)為，應(yīng)當(dāng)讓兒童在以互聯(lián)網(wǎng)娛樂為主的時(shí)代接觸更多優(yōu)質(zhì)的線下內(nèi)容，兒童劇未來發(fā)展關(guān)鍵不僅要看總體數(shù)量，也要看精品內(nèi)容的占比。

為此，近期兒童劇的劇作越發(fā)注重挖掘優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，直面市場(chǎng)增長帶來的挑戰(zhàn)。從當(dāng)下的兒童劇作品中可以看出，不少選擇了以傳播優(yōu)秀文化知識(shí)為宣傳點(diǎn)，如原創(chuàng)多媒體奇幻兒童劇《漢字王國之成語秘境》通過講述五年級(jí)學(xué)生球球和小伙伴在成語秘境的冒險(xiǎn)故事，讓兒童觀眾感受漢字之美，領(lǐng)略博大精深的中華傳統(tǒng)文化。

此外，還有部分劇目則聚焦人文教育和旨在培養(yǎng)向善價(jià)值觀，包括《北京童謠》《新大頭兒子和小頭爸爸之穿越平行世界》和《小丑愛美麗》在內(nèi)的劇作都以兒童心理成長過程為主題，希望讓孩子們觀劇后學(xué)會(huì)愛、學(xué)會(huì)勇敢面對(duì)生活和面對(duì)自己。

劉德良認(rèn)為，真正優(yōu)質(zhì)的兒童劇應(yīng)該是既受兒童喜愛，同時(shí)又受家長歡迎的，這樣的劇作應(yīng)該以豐富的知識(shí)和向善的價(jià)值觀為內(nèi)核。在人生關(guān)鍵的成長階段，兒童應(yīng)該接觸更加優(yōu)秀的娛樂產(chǎn)品。“兒童是在形成價(jià)值觀和世界觀的成長階段中，這個(gè)年齡段其實(shí)是相當(dāng)關(guān)鍵的，創(chuàng)作者要考慮如何進(jìn)行適當(dāng)?shù)膬r(jià)值觀引導(dǎo)，如何從兒童視角去發(fā)現(xiàn)世界之美、自然之美，要從兒童成長的心理和精神需求創(chuàng)作。藝術(shù)形式還是要和內(nèi)容統(tǒng)一，不能過于追求形式，而忽視內(nèi)容核心。”劉德良對(duì)北京商報(bào)記者如是說。

關(guān)鍵詞： 兒童劇 演出市場(chǎng) 原創(chuàng)作品 市場(chǎng)需求